嫣然摇动，冷香飞上心头——姜夔《念奴娇•闹红一舸》析练

　　余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸①，荷叶出地寻丈②，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。渴来吴兴，数得相羊③荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。
　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂④人未到，水佩风裳⑤无数。翠叶吹凉，玉容销酒⑥，更洒菰蒲⑦雨。嫣然⑧摇动，冷香飞上诗句。
　　日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍⑨凌波⑩去？只恐舞衣⑾寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田⑿多少，几回沙际归路。
　　【注释】
　　①涸：枯竭。②寻丈：一丈左右。寻，八尺。③相羊：徜徉。④三十六陂：非实地，言其多。陂：水塘。⑤水佩风裳：指荷花荷叶。⑥玉容销酒：形容荷花姿态。⑦菰蒲：两种水生植物。⑧嫣然：美女笑貌。 ⑨争忍：怎忍。⑩凌波：形容女子步态轻盈。⑾舞衣：指荷叶。⑿田田：荷叶相连貌。
　　【评析】
　　这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。词人用清丽细致的笔墨描绘了泛舟荷池的景象，写出荷花美妙之形和高洁之神，体现出作者惜香爱美的词情，将读者引入了一个纯洁、空灵的美妙世界。
　　上片描绘的荷塘景色清丽、幽绝，给人以美妙的梦幻般的感觉——正是荷花盛开的时候，从中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水，真是到了荷花世界了。这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“三十六陂”二句乃眺望荷塘远景，星罗棋布，处处皆美，幽静广远。“三十六陂”非实地，言池塘多。“水佩风裳”，本指美人妆饰，在此喻指荷叶荷花，从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好象美人玉脸带着酒意消退时的淡淡微红。词人借用反衬手法，描绘出美妙清幽的荷花世界。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹得词人诗兴大发，挥笔写出了流传千古、光华四射的优美诗句：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。” 这是本词中极富创造性的词句，充分反映出作者丰富而又独特的想象力。“香”直接作用于人的嗅觉，而诗却是诉之于视觉或听觉的。由于感情的激烈活动，有时却可以产生各种感觉器官的联想，在这里作者就是借用通感的手法，将味觉和嗅觉转化为视觉，让读者跟着作者一起来回味这种感情联想所带来的美妙享受。
　　下片写担心荷花迟暮、西风摧折的无限眷念——不觉光阴飞逝，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。“争忍”写荷之情，“凌波”一词运用了曹植《洛神赋》中的典故。“只恐”写爱花人之忧虑。“高柳”、“老鱼”，多情挽留，更使词人依恋难舍。“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌就有“江南可采莲，莲叶何田田”之句。这几句，以荷花将谢比喻美人迟暮，也暗寓自伤身世之意。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。词人把荷花形容成顾影自怜等待情人而不愿离去的少女，表现出词人对荷花的极度喜爱和赞美之情。
　　【练习】
　　1．王国维在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。你同意王国维的批评吗？请说明理由。
　　2．这是一首咏物词，请根据词意回答所咏之物的名称，并简析作者所用的主要表现手法及其艺术效果。
　　【答案】1．①同意。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，生动传神，使读者对荷花从外形到精神气质都有清晰而深刻的认识。
　　②不同意。此词不及周邦彦《苏幕遮》的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。周邦彦词寥寥数字勾勒出荷花独有的风韵。荷叶上昨夜雨后的水珠，在晨光中慢慢的变小、消失。清风徐来，清澈的水面泛起涟漪，一枝一枝一片一片的荷花荷叶在风中轻轻摆动。周词把荷叶上水珠晶莹、因风翻飞的物态写得真切明晰而明丽。
　　２．本词吟咏荷花。作者以出人意表的想象，将荷花拟人化，写出了荷花的品格风韵，表现了作者独特的艺术感受。把荷花比喻成美女的拟人化描写，使人难以分辨作者是在以人咏花，还是在以花咏人，反映出作者对自然生活的无限深情，给人以美的艺术享受。

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