约2360字。

　　近取其神，直抵心灵——作文技法之“特写镜头”
　　刘国良
　　我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。……过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……
　　朱自清先生《背影》中的这个精彩片段，同学们一定非常熟悉。按说，作家本人其时已是坐在车厢里，而父亲要到月台的栅栏外去买橘子，彼此有一段距离。在这段距离之中必定是人流穿梭，视线受阻，但作家撇开了“父亲”所置身的环境背景，缩短了与“父亲”之间的“视距”，将“父亲”爬月台、过铁道时的一系列动作清晰地呈现在读者面前，淋漓地展示了父亲的一片爱心。这种缩短“视距”，屏蔽无关背景，放大人物或景物细部的做法就是“特写镜头法”。
　　作文中运用“特写镜头”有以下三方面的好处：
　　一﹒壮景摄神，以少总多。人物特写可能只是脸部或肢体的某一部分的细微情形，景物特写可能也就是一片树叶、一只茶杯，画面内容大为减少，但却是表现某个主题或突出某种目的的关键所在，是有别于“远取其行”的“近取其神”。“神”的凸显既能有效、简省地披露人物内心活动，刻画人物性格特征，也能借景物的近距离“聚焦”为主题的揭示渲染氛围，因而具有较强的典型性与代表性，给读者营造真实的“在场感”、“亲近感”，增强文章的感染力。
　　二﹒吸引注意，强化感受。由于“视距”的缩短，人物或景物成为画面的主体，画面所传递给读者的信息也就更为集中与纯粹，人物的一颦一笑、景物的细微变化在被有意放大之后更能在瞬间吸引读者的注意力，带给读者强烈的视觉冲击力，强化读者的感性认知与情感共鸣。
　　三．超越时空，直抵心灵。匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹说，特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域——精神领域，或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。《背影》中“父亲”的一举一动，在诉诸读者感官认识的同时，更能让读者的心灵为之震撼，以至“父亲”的这些举动已然超越时空，长久地驻留在我们的脑海中，定格为父爱的经典。
　　那么，“特写镜头法”在写作中该如何