作者:重庆市华蓥中学校 刘树云　邮编401132|  时间:2004/11/25 22:06:50  来源:会员原创  人气:859

 

   

    朱自清先生在《荷塘月色》中用了近三分之一的篇幅写“江南采莲”的盛况，其用意何在，历来众说纷纭，有人认为是表现作者“对江南轰轰烈烈的大革命生活的向往”，有人认为是表现作者“思乡怀家的情绪”，也有人认为是表现作者“难得偷来的片刻的逍遥和喜悦”。但笔者认为，朱自清先生写江南采莲的用意并不在“抒情达意”，而在“艺术的审美”。

    散文是美文，《荷塘月色》诗情画意的意境美，清新秀丽的语言美，大家都公认不讳。而对《荷塘月色》的空间布局（谋篇布局）的自然美，艺术构思（虚实辉映、冷热协调、动静相宜）的统一美，情感起伏跌宕的流线美，论者颇少。

    写景散文，作者往往采取移步换景法，将自己看到的、值得叙述的“景点”找出来，按照方向和位置一点一点的结构起来，从而形成严谨有序的布局轮廓。《荷塘月色》写的是作者的一次夏游夜景，作者在艺术审美上，受中华传统审美的影响，追求圆孤式审美。作者在写景中，按照“出门心绪——小径夜色——荷塘美景——（采莲盛况）——归家感慨”组材布局谋篇，在这谋篇布局的结构链条中，“采莲盛况”明显地不属于作者“看到”的“景点”，而是作者联想到的“景点”，作者为什么要这么写呢，我们可以这样设想，如果作者写完“荷塘美景”即收笔写“归家感慨”，行文难免仓促；如果写完“荷塘美景”，又再写“小径夜色”，最后才写“归家感慨”，其中“小径夜色”的重写，就难免重复啰嗦，也难写出新意；朱先生却匠心独运，让“我”在“想起”“记起”江南采莲的盛景中，不知不觉地愉快地回到了家里。因此，尽管“江南采莲盛况”是作者为了空间布局（谋篇布局）的“完美”而有意为之的，但因是游踪线索的需要而水到渠成的，就显得自然而毫无斧凿之迹。

    散文往往构思精巧 ，有着统一的情调和气氛笼罩着全文，虽然它在式上“支离、散逸、片断、零碎”，但在神韵上却给人有机的协调的和统一的美；反之，尽管它具有结构形式上的完善，也会给人零乱和不协调的感觉。在《荷塘月色》中，无论小径夜色，还是荷塘美景，写的是所见，属写实，摹写的是静态画面，画面朦胧冷清；而“江南采莲”描写的是所想，属于写虚，描绘的是动态场面，场面明快热烈。可见，作者在行文中充分运用了正反、对立、统一的艺术构思方面的审美法则，没有“荷塘美景”的写实，文章就无根基，站立不稳，没有“江南采莲”的写虚，文章就无神韵，灵动飞扬不起来。

    散文是“情种”的艺术，旨在写情。无论写景、记人、叙事，其目的都有在抒发作者主观的情感。在定下感情基调后，如何表达情感，给情绪找到最佳的流动形式，是每位散文家首要考虑的问题，朱自清先生当然也不例外。文似看山不喜平，作者情感情绪的流露，往往不是平铺直叙，而是一波三折。《荷塘月色》中，“我”出门时心情“颇不宁静”，小径夜色免不了我的“心忧”，“荷塘美景”虽让我沉醉，但“树上的蝉声与水里的蛙声”打破了我的梦想，忧愁又重回心头，走在回家的路上，“我”想起了江南采莲的欢乐，在不知不觉中“我”回到了现实中的“无奈”。从表面上看，江南采莲写我的“喜”，而实际上，它却是把我的“忧”推向了高峰，把我的孤独、寂寞、愁苦写到了极致，这不是喜，是更大的悲，是欢笑人眼中的泪水，是“抽刀断水水更流，举杯销愁愁复愁”的无奈和迷茫。散文中的“我”，好孤独好无助，夜深人静却无法入眠，妻在拍着闺儿，迷迷糊糊的哼着眠歌，“我”却披了大衫，悄悄的出门去，“我”心中的愁苦，能与何人说，只能在淡淡的月光下，在“自由”的境界中，在满眼的荷塘美景中，心灵得到些许安慰，然而好景不长，那恼人的蝉声和蛙声，打破了夜的宁静，搅扰了“我”的轻梦，回家吧，而家又怎么样呢，有“江南采莲”中男欢女爱的幸福吗，有“鱼戏莲叶间”的欢愉吗？没有，什么也没有，推开门，“妻已睡熟好久了”，“我”的可悲与无助，连最亲密的妻子，也无法理解“我”心中的痛苦。