作者:湖北宜昌兴山一中 李 泉|  时间:2004/12/27 15:28:57  来源:会员原创  人气:1395

 

        

    诗歌的语言要讲究形象美、弹性美、色彩美、密度美和音乐美。

    语言的形象美，是指能够把人、事和情景等具体地生动地浮雕似地写出来的语言所具有的特质。诗人往往用这样的语言刻画出栩栩如生的形象，借此表达思想感情，把读者引入所创造的艺术境界中去。“明月松间照，清泉石上流”（王维《山居秋瞑》），一个“照”字活现了月华倾泻、树影婆娑的景象，一个“流”字渲染出了万籁俱静、惟闻水声潺潺的林间幽静，此联给人的视觉和听觉都留下了美的享受。要获得语言的形象美，必须善于锤炼字词，尤其是动词与形容词。“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字就将红杏那满树繁花、竞相争艳的美好春色及那蝶舞蜂唱、风轻日暖的无限春光展现在读者面前；“守着窗儿，独自怎生的黑”，一个“黑”字既准确表现了客观事物的色彩，又渲染了诗人的内心情感。

    语言的弹性美，是指诗的语言的几种含义并存，有着伸缩自然、变化多端的特点，能构成审美意蕴多样的诗境，给人以丰富多彩的审美感受。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继《枫桥夜泊》），“江枫”究竟是指寒山寺两侧的江村桥和枫桥，还是江边的枫叶呢？“眠愁”究竟是指寒山寺附近的眠愁山，还是愁人之眼呢？这里亦虚亦实，虚虚实实，让人获得了咀嚼不尽的诗意。弹性美的获得，一是要省略可有可无的虚字和关联词。马致远的《天净沙·秋思》把名词组合在一起，就让人产生了无穷的联想，获得了诗歌的弹性美。二是要善用比喻、双关、通感、拟人等修辞。“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（刘禹锡《竹枝词》）“晴”与“情”谐音双关，从而使诗句获得了极大的弹性。三是违反语法常规，用特殊的词法和句法，如实词活用、词与词间特殊组合关系、句式跳跃、倒装等。

    语言的色彩美，即诗歌用语要极力描绘客观事物的色彩，使诗歌具有一种与所抒之情和谐统一的色彩美感，使读者获得丰富的色彩美感享受。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这里的“碧”与“红”就是与诗人所抒之情相和谐的色彩，二字令读者产生了丰富的想象，获得色彩美感享受。色彩美的获得，一是要注意准确选用表色彩的形容词，二是注意所选的色彩能承载所抒之情，且二者和谐一致。

    语言的密度美，指的是在有限的文字和篇幅中尽可能表现丰富的生活和情感，从而引起读者丰富的美感享受。如李白的《早发白帝城》，仅仅28个字，就包含了与李白从流放到遇赦相联系的整个生活与事件，其信息量是何等丰富！密度美的获得主要是要用心锤炼词句，诗中的每一字、每一句都要经过千锤百炼，要能引起人们的丰富想象，要似“春风又绿江南岸”中的“绿”字那样，要似“僧敲月下门”中的“敲”字那样，让人有咀嚼不尽的意味。

    语言的音乐美，指的是诗歌要有和谐的节奏和韵，让人产生一种音乐美感。诗歌中的节奏类似音乐中的节拍。我国古诗中称节奏为“音步”，四言诗有两个音步，五言诗有三个音步，七言诗有四个音步。新诗的节奏称为“顿”，新诗的“顿”可大体整齐，也可比较自由。但必须和谐。韵主要指诗歌要押韵。古诗一般要押韵；新诗较自由，可押韵，可不押韵。诗歌的音乐美还必须与诗人的内在情感波动和谐一致，形成一种微妙的情感波纹的音乐曲线。如骆耕野的《不满》：“象鲜花憧憬着鲜美的果实\ 象煤核怀抱着燃烧的意愿 \我心中孕育着一个可怕的思想\ 对现状我要大声地喊叫出 \ ——我不满\ ……不满，茹毛饮血的人猿才能寻觅火种 \ 不满，胼手胝足的祖先才去摸索种田 \ 不满，雄伟的赵州桥才取代了简陋的木桥 \ 不满，精巧的石斧才让位于青铜的冶炼…… ”此诗中那急促、鼓点般的声音构成了飞旋的节奏，恰如其分地反映了诗人对现状的不满，渴望变革，渴望祖国富强的强烈情感。