不似绘画、胜似绘画——《济南的冬天》《绿》片断色彩描写比较

　　分析比较《济南的冬天》的雪山片段及朱自清《绿》的梅雨潭描写片断的色彩,我们可以发现作家利用绘画色彩学知识写景的两种不同写作方法。色彩学说，任何物体都不能完全吸收或完全反射太阳的某种光线，因此物体的色彩都不是单一的。画家根据有关色彩的感觉、象征意义和表情作用的知识，色彩对比与调和的不同效果及表情作用的知识作画。或强调物体内部复杂色彩对比，使物体不仅立体感，也寄托画家的某种情感，如油画；或突出物体某种主要 色彩，略去物体实际可能呈现的其它色彩，造成不同物体间的鲜明对比给人清新愉悦的感觉，如年画。作家写景也如此，老舍与朱自清两位大师正是用了画家的大手笔，加上诗人的激情，在上述作品中用不同的手法向人们展示了异中有同的审美意境。
　　《济南的冬天》写雪山,作者用画家的眼光，在雪山茫茫的白色中，发现或强调了其间的青、黑、蓝、银、暗黄、微黄、粉七色，把多样的色彩统一于白色的基调中，使一般人认为色彩单调的雪山显得色彩丰富而又多样。这段分四层次，按色彩对比度递减顺序写。第一层，把冷色的‘青’松，写成“青黑”，使之略带温色。簇簇青黑的松树，给单纯的白色添上灵动的色彩，黑白分明，雪山生气勃勃，令人兴奋；第二层，置雪山于大环境中，蓝天白雪蓝白相间，使人心旷神怡；第三层，暗黄与白相衬；第四层，，粉色与白交融，色彩越显柔和。这样先以色彩对比度强烈的景色，先入为主地造成济南冬山生气勃勃的感觉。反之若先写第四层类似色的对比，那呈现在人们眼前的将是宁静沉睡的冬山，而不是具春天般气息的济南冬山了。
　　而且，作者在写色差小，色彩柔和的物象时，也注意强化色彩对比，着意描写“有的地方”露出的“暗黄”（不写“枯黄”，足见匠心）的草色，夕阳下雪山“微微露出的粉色”，这不为人注意的工黄、粉两个热色，为雪山添上热调子，作者又用拟人，比喻突出色彩对比，使枯草成了“山们”花衣上的水纹图案；柔和的粉色，成了山姑娘娇羞的面容，为寒山平添几分生气和秀色。
　　朱自清的《绿》也表现了梅雨潭的生命力，然而作者却要略去潭水中可能出现的其它杂色，强调一个“绿”字，突出“绿”的清纯。作者用了博喻，拟人，状水之清亮、柔嫩、可爱，但毕竟只是一种绿，一种美，久之令人感到单调。于是作者除了在写“绿”之前用梅雨瀑，亭作铺垫外，还在写“绿”时缘绿引起联想。把梅雨潭之绿与北京什刹海绿杨的“鹅黄绿”，杭州虎跑寺近旁“绿壁”的“浓绿”，西湖波光明亮的“绿”，秦淮河的“暗绿”作比较，不仅强调了梅雨潭“女儿绿”的可爱，还带领读者领略了不同“绿”的美色，欣赏了“拂地绿杨”的优美，“高峻深密”的“绿壁”的壮美，甚而把人引入古人吟咏西湖、秦淮河诗词的意境中去，使作品给人的美感远远超出梅雨潭所能给人的美感。
　　比较上述两篇散文，可以看到，两位大师都表现了自然景物的生机勃勃，抒发自己喜悦之情。而绿色本身象征生命力。所以朱自清略去其它色彩，突出一个“绿”字；雪山的白色本不象征生命力，因此老舍强化了白色基调上的丰富色彩，使其笔下雪山的主要特点染上作者主观色彩，因而比现实中的雪山更具勃勃生机。这正如丹纳所说：“文学所表现的特征，是经过选择、强调被安排在主要地位上的。”而且文学家注意改变事物主要特征与别的特征各部分关系“一定是向一个方向改变的，而且是有意改变的，目的在于使对象的某一‘主要特征’，也就是艺术家对那个对象所抱的主要观念，显得特别清楚。”（丹纳《艺术哲学》）。在两篇文章中，无论是强化色彩的多样还是突出纯净，作家都用了色彩对比，或背景与观赏物色彩对比，或观赏物自身各色彩对比，或因联想引进更广阔的

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