飘逸诗风万古传
作者:马鞍山市第二中学当涂分校 芮绍华 时间:2009/7/15 9:20:44 来源:会员原创 人气:2581
何谓“飘逸”？用古人之言，就是“落笔生云烟”（欧阳修），“万象奔走于笔端”（范传正）；就是“飘飘有凌云驭风之意”（李调元），“使人飘扬欲仙”（王世贞）。就是雄伟瑰丽，奔放豪迈，清新俊朗，自然率直，无拘无束，变化万千。读者得到的美感则是鼓舞振奋，轻松舒畅，超脱开阔，浮想联翩。
李白飘逸诗风的形成不是偶然的。他生活的时代，既有《诗经》《楚辞》、汉赋乐府、三曹二谢、陶潜、陈子昂等诗作可以直接借鉴，又有诸子百家、《史记》等文化的滋养，特别是儒、佛、道世界观的广泛传播，加上唐王朝政治清明、经济繁荣、文化昌盛，一百多年来的稳定发展，造就了富于创新、生机勃勃、蒸蒸日上的盛唐气象，等等。
当然，飘逸诗风还取决于李白的才、学、识，取决于他的哲学思想、非凡经历。他才高学博，识见广，思想深，信手拈来的东西也妙趣横生。他“五岁诵六甲，十岁观百家”（《上安州裴长史书》），有过苦读的经历；他诗才超群，风流倜傥，“蓬莱文章建安骨”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；他寻神访仙，言行洒脱，气度非凡，“一生好入名山游”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》）；他狂放不羁，蔑视权贵，不拘礼法，“直挂云帆济沧海”（《行路难》）；他清高傲岸，坦荡正直，心底无私，“与尔同销万古愁”（《将进酒》）。
这些孕育出李白这样的诗歌奇才。
李白的飘逸诗风，就艺术表现来看，主要表现在以下几个方面。
一是自然天成的意蕴，平中见奇的语言。李白的诗纯用自然之笔，不事雕饰，语不牵强，韵不险怪，抒情自然，情真意切。“明月出天山，苍茫云海间，长风几万里，吹度玉门关”（《关山月》），自然晓畅，如出常人之口，细细品鉴，而又韵味无穷。“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”（《将进酒》），“石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。不知何处得鸡豕，就中仍见繁桑麻”（《下途归石门旧居》），“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》），直抒胸臆，无所隐避，如山泉之水，潺潺直流而无阻碍。就连押韵，李白也不肯汲汲以求，怎么合适便怎么押。读他的诗，就像和一个胸怀坦荡、文采飞扬的老朋友谈天，无拘无束，如坐春风，壮思飞动，飘飘欲仙。同时他的诗歌组句口语化，清新如芙蓉出水，易于理解。他很少用生僻字，所用典故也是人们熟知的。像《子夜吴歌》、《静夜思》这样明白如话的诗不胜枚举。白居易诗歌“老妪能解”，李白诗之平易并不逊色白居易。而且他的诗句看似平常，但绝不是常人所能为的。他以“白发三千丈”（《静夜思》）喻无限愁思，以“燕山雪花大如席”（《北风行》）写北方奇寒，用“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）形容瀑布之壮观，用“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”（《南陵别儿童入京》）、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）表达自信和凌云之志，都是典型的例子。
二是丰富奇特的想象，大胆超凡的夸张。李白的诗想象奇特新颖，写景、记人、叙事、抒情，都能异想天开，涉笔成趣。《古风五十九》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》就是这样的代表作。他借助想象创造出大鹏、巨鱼、长鲸等艺术形象，描绘出大江、大河、沧海、雪山等许多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。如“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风声，白波九道流雪山”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》），“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼”（《渡荆门送别》），雄奇壮美的意象给人以一种崇高感，读罢令人妙思泉涌，意兴盎然，耳目一新。为表达火山爆发式的感情，他或大喜或大悲，显现出大开大阖、大起大落的惊心动魄的力量。李白诗中“直、尽、满、千、百、万”等词用得极多，如“飞流直下三千尺”（《望庐山瀑布》），“直挂云帆济沧海”（《行路难》），“尔来四万八千岁”（《蜀道难》），“风生万壑振空林”（《夜泊黄山闻殷十四吴吟》），“云山万重隔，音信千里绝”（《望夫山》），“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》）等等。夸张的词语用得这样普遍、这样得心应手，不能不说是李白特有的。而且这种夸张往往与巨大气势的事物（风、云、雷、电，天、海、月、涛等）和显示力量的动词（凌、挥、飞、吼，奔、卷、横、啸等）相伴随，如“涛卷海门石，云横天际山。白马走素车，雷奔骇心颜”（《送王屋山人魏万还王屋》）；“朔云横高天，万里起秋色，壮士心飞扬，落日空叹息。长啸出原野，凛然寒风生”（《酬崔五郎中》）。尤其那个“凌”字，李白最爱用，比如“作赋凌相如”（《赠张相镐》）、“飞飞凌太清”（《古风》）、“逸翰凌长风”（《鲁中送二从弟赴举之西京》）、“逸气凌青松”（《送长沙陈太守》），造成迅猛阔大、不可一世、超凡脱俗的气势，使读者产生激昂振奋的感觉。
三是高洁鲜明的形象，绚丽灿烂的色彩。李白诗歌中的形象最为动人，最为光怪陆离。有人的形象，也有物的形象。人物形象中，有作者自己形象，也有现实中他人形象；有古代真人的形象，也有神话传说、寓言故事中的形象。这些形象的共同特点是“高洁”，即高尚、热情、达观、坚强，如振翅的大鹏、高举的仙鹤，不被尘垢所污，不让尘网所束，不为荣辱所动，永远向着高远的目标奋飞。物的形象，有时表现在对山水风光的描摹中。他笔下的大自然一洗人间污秽丑恶，处处表现得圣洁明丽；有时则表现为仙境，那里自由自在，无拘无束，一片光明，体现诗人摆脱一切羁绊、追求精神解放的强烈愿望。李白诗句中充满素、白、绿、红、紫、碧、丹、彩等表示色彩的词，不乏金、月、竹、湖、涛、雪、草、残霞、积翠等鲜活自然之物。如“樵女洗素足，行人歇金装”（《洗脚亭》），“白沙留月色，绿竹助秋声”（《题宛溪馆》），“月随碧山转，水合青天流”（《月夜江行寄崔员外宗之》），“赵女长歌入彩云，燕姬醉舞娇红烛”（《豳歌行上新平长史兄粲》），令读者感觉春风拂面、满眼生机。
四是和谐婉转的叠词，匀称有力的对举。他在诗歌中大量使用叠词，不仅声韵婉转悦耳，而且造成一种飘飘袅袅、滚滚滔滔的气势，如“碧水浩浩云茫茫”（《早春寄王汉阳》），“归路方浩浩，徂川去悠悠”（《月夜江行寄崔员外宗之》），“忆君迢迢隔青天”（《长相思》），“飒飒芦花复益愁”（《送别》）。而对举则集中体现在灵活的对偶句和强烈的对比句中。李白的对偶，不避重字，不管平仄格律，合适就用，读来活泼顺口，又有巨大的气势，如“天外贾客归，云间片帆起。龟游莲叶上，鸟宿芦花里”（《丹阳湖》）；“漾楫怕鸥惊，垂竿待鱼食。波翻晓霞影，岸叠春山色”（《姑孰溪》）；“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”（《蜀道难》）。李白还善于通过对前后时空景物巨大差异的渲染，造成读者心灵的巨大震撼，如“朝如青丝暮成雪”（《将进酒》），“昔日横波目，今作流泪泉”（《长相思》），“昔时红粉照流水，今日青苔覆落花”（《送祝八之江东赋得浣纱石》），等等。
李白诗歌博大精深，但最突出的风格就是“飘逸”。作为最伟大的浪漫主义诗人，他继承了《诗经》、《楚辞》以及六朝诗歌的优秀传统，他推陈出新，在诗歌创作上开辟了新的领域，开创了新的气象，大大丰富了浪漫主义艺术手法，达到浪漫主义诗歌发展史上新的高峰，对后世产生了深刻影响，韩愈、李贺、欧阳修、苏轼、陆游、黄景仁、龚自珍等著名诗人，都深受其影响。
李白真正是前无古人，后启来者！
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