谈李清照《如梦令•昨夜雨疏风骤》诗眼的表现美

　　晋代陆机在《文赋》中说：“立片言而居要，乃一篇之警策。”清代文艺理论家刘熙载说过：“余谓眼乃神光所聚，固有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光映照。”也就是说，诗眼是诗中最富表现力，最能开拓诗歌意境的关键词句，是诗歌表现情韵的焦点所在。但是，诗眼在诗歌中离不开一定的表达方式。譬如，“红杏枝头春意闹”中，其中运用了比拟的修辞手法，所以，王国维在《人间词话》中说：“著一‘闹’字，境界全出矣。”因此，在欣赏古代诗词中，不但要抓住诗眼，而且还要注意理解诗人是怎样表现其诗眼之美的。下面以李清照的《如梦令•昨夜雨疏风骤》为例，谈谈诗眼的表现美。全词如下：
　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
　　知否，知否？应是绿肥红瘦！
　　从整首词来看，意思是昨天晚上雨疏风猛。当春之时，风雨袭来，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得很香很浓了。结果一觉醒来，天已大亮，还感觉酒性未消。于是，急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑着回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”诗人听了，嗔叹道；“你可知道，你可知道？那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗？”
　　前面几句都是为后面“应是绿肥红瘦”这一词眼铺垫的。对此，我们从以下几方面来看。
　　从表意上看，词眼“应是绿肥红瘦”中，“红”指的是花，“绿”指的是叶。这个句子的意思就是花儿被风错落了，叶子却长的更好了。但是，诗人李清照却用了“绿肥红瘦”来表现。在句中，不但运用了比拟的修辞手法，而且颜色词的搭配，相互映衬，增强了形象的鲜明性，突出了“绿肥红瘦”的审美形象，给读者留下了想象的空间。此时在词人心里，花就是人，当然花瘦人也瘦，暗示着“惜春怜花”的忧思，由此而联想到自己此时的处境，忧从中来，不可断绝，自然流露出感伤的情绪——青春将逝的烦闷与苦恼。
　　从表现形式看，“应是绿肥红瘦”是一句答话，与前一句“试问卷帘人”，（外面的海棠花怎样？）卷帘人道：“海棠依旧！”诗人说：“知否？知否？应是绿肥红瘦！”李清照的回答，明显地是根据一定的生活经验来回答的。风雨过后的花儿，肯定会被风雨吹落的。在诗句中，一个“应”字，不但表现出肯定的态度，而且表明了词人所表现的不仅仅是实景，还暗含着一种虚景，当然也就是此时此刻词人的心境，但词人却表现得含蓄蕴藉，借物抒情，托物言志。不像在《一剪梅》中说的：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”也不像在《声声慢》中说：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”可是，诗人为什么要采用设问呢？我认为，词人在反复中采用了设问句这种修辞手法，而且还是设问中的“明知故问”的形式。根据设问修辞手法的作用及其意义，这里不但表明了诗人主观上要引起读者对词眼“应是绿肥红瘦”的注意，引发读者思考其中所蕴含的特殊的比喻意义，而且也很明显的强调了诗人内心的苦闷与哀愁，并与前面的“浓睡不消残酒”照应，从而表现出“借酒消愁愁更愁”的情怀。其实，从某种意义上讲，这也是一首闺怨诗。
　　总之，诗词中诗眼是诗词表情达意的关键，是使诗词富有生命和审美价值的表现。在阅读与欣赏中，抓住诗词的诗眼的表现美，是有助于理解诗词的意蕴，感受诗词的审美特征的。

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