《近体诗六首》：无限风光在巅峰

　　　　 
　　源远流长的中国古典诗歌，发展到唐代，出现了前所未有的繁荣景象，诗人灿若星河，作品浩如烟海，风格异彩纷呈，《近体诗六首》只是其中的几首富有代表性的经典作品，让我们走进它们，走进诗人丰富的内心世界，感受他们的艺术才情！
　　一、[知识链接]
　　[链接一]  近体诗
　　相对于古诗而言的，自唐初开始形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，具体形式有五言、七言律诗和五言、七言绝句及排律，章法上有“起、承、转、合”的定式，在实际运用中可以灵活变化，律诗共四联，按顺序分别叫做首联、颔联、颈联和尾联，其中颔联和颈联必须对仗。
　　[链接二]  中国古代诗歌发展轨迹
　　《诗经》（开创诗歌现实主义优良传统的先河，风、雅、颂、赋、比、兴合称为“六义”）——《楚辞》（为浪漫主义传统之滥觞）——汉乐府——建安文学（曹氏父子、建安七子）——南北朝乐府——晋·陶渊明（“田园诗”开山诗人）——唐诗（中国古代诗歌的高峰）——宋词——元曲——明清诗歌（多流派）
　　[链接三]  走近作者
　　王维，我国唐代著名山水田园诗人，其山水诗清幽恬静、朴素自然，苏轼曾以“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”来评价他的艺术风格。
　　杜甫，我国古代文学史上最伟大的现实主义诗人，其作品显示了唐朝由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”，具有“沉郁顿挫”的风格。
　　刘禹锡，唐代文学家、哲学家，仕途失意，在文学上反对浮华，崇尚实用，诗歌创作上继承了古乐府的现实主义传统，多为针砭时弊，表达被贬的愤懑和苦闷。
　　李商隐，与杜牧并称为“小李杜”，晚唐诗人，在朋党的相互倾轧中，始终受排斥，潦倒终生，其诗构思独特，想象奇妙，词句精警，诗风深婉绵密，典丽精工，意旨朦胧。
　　陆游，南宋爱国诗人，以有近万首诗作享誉文坛，其诗主要表现自己抗金救国的理想和壮志难酬的苦闷，风格雄浑豪放，形式各体俱备，尤其擅长近体七律。
　　二、[名家评点]
　　[评《登高》]
　　1、一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。用字用句，皆古今人必不敢道，决不能道者，实乃旷代之作。——[明]胡应麟《诗薮》
　　2、万里，地辽远也。悲秋，时惨凄也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意。——仇兆鳌引罗大经的话评颈联
　　3、杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”(《杜诗镜铨》)，胡应麟在《诗薮》中更推重此诗精光万丈，是为“古今七言律诗之冠”。
　　[评《石头城》]
　　我知后之诗人无复措词矣。——白居易
　　[评《山居秋暝》]
　　沈德潜《说诗语》在评这首诗时说：“中二联不宜纯乎写景。如‘明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。’景象虽工，讵为楷模？”其实这两联虽“纯乎写景”，却传达出了诗人陶醉于自然美景中的恬淡心情；况且，诗人又安能依照评论家规定的何联宜写景，何联宜述情的套子去做诗呢？
　　[评《蜀相》]
　　作者怀有“致君尧舜”的壮志，却未得施展抱负，对诸葛亮的钦敬仰慕，寓有自身的怀才不遇。“在昔日为英雄之计英雄之心，在今日皆成英雄之泪矣”（金圣叹《批选杜诗》）。宋朝抗金名将宗泽临终前高声诵读这首诗的最后两句，又大呼三声“渡河”，才离开人世。
　　[评《锦瑟》]
　　1、朱彝尊：“此悼亡诗也。意亡者喜弹此，故睹物思人，因而托物起兴也。瑟本二十五弦，弦断而为五十弦矣，故曰‘无端’也，取断弦之意也。‘一弦一柱’而接‘思华年’，二十五岁而殁也。‘蝴蝶’‘杜鹃’，言已化去也。‘珠有泪’，哭之也；‘玉生烟’，已葬也，犹言埋香瘗(ｙì)玉也。此情岂待今日追忆乎?是当时生存之日已常忧其至此而预为之惘然，必其婉弱多病，故云然也。”(摘自《李义山诗集辑评》)
　　2、何焯：“此篇乃自伤之词，骚人所谓‘美人迟暮’也。‘庄生’句言付之梦寐，‘望帝’句言待之来世。‘沧海’‘蓝田’言埋而不得自见；‘月明’‘日暖’，则清时而独为不遇之人，尤可悲也。”(摘自《李义山诗集辑评》)
　　3、汪师韩：“锦瑟乃是以古瑟自况……世所用者，二十五弦之瑟，而此乃五十弦之古制，不为时尚，成此才学，有此文章，即己亦不解其故，故曰‘无端’，犹言无谓也。自顾头颅老大，一弦一柱，盖已半百之年矣。‘晓梦’喻少年时事。义山早负才名，登第入仕，都如一梦。‘春心’者，壮心也。壮志消歇，如望帝之化杜鹃，已成隔世。珠玉皆宝货，珠在沧海，则有遗珠之叹，惟见月照而泪。‘生烟’者，玉之精气，玉虽不为人采，而日中之精气，自在蓝田。”(摘自《诗学纂闻》)

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