鲁迅文章的“飞白”艺术

　　谈到鲁迅文章的语言风格，人们常想到“如投枪、如匕首”。就其杂文内容深刻性而言，鲁迅对自己语言风格的概括可算恰如其分；但就其语言外在的艺术表现而言，并非都如“投枪、匕首”那样的直领要旨。
　　就鲁迅的文章而言，即使时有大声的呐喊，时有无情的揭露和淋漓的斥责，但也并非处处是刀光剑影；对落后者由衷的呼唤，对悲哀者深沉的哀叹和对奋进者热情的颂赞，常看到的是鲁迅先生“句意婉转”“含而不露”的一面；出于表达的需要，鲁迅先生常常运用以虚衬实的语言，以达到“情到深处于无声”的艺术效果，这种语言风格，人们称之为“飞白”艺术。
　　“飞白”本来是书法用语，指笔画中露出一丝丝的白地，表面看好像是一种缺憾，它却使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣，丰富画面的视觉效果。文学作为艺术的另一种表现形式，有其相通的运用形式：描述或刻画形象时，运用“一丝丝的白地”的语言使人产生意味深长的美感；它常因作者情感、社会背景或人物性格表达的需要，比实际描述或直接抒情更能突出主题的要义，甚至有“此时无声胜有声”的艺术效果。鲁迅的“飞白”式语言的运用，尤为频繁，概括起来，大致有以下几方面的表达效果：
　　能衬出更强烈的爱憎情感   某种程度上，情感是文学的生命，作为一个文学革命家，鲁迅的爱憎情感尤为鲜明，但在文学语言的表现上，鲁迅的“以笔为矛”并非都是直接的同情、恐吓或怒骂，正如他自己说过的“恐吓和怒骂决不是战斗”；但这决不是说鲁迅缺少“恐吓和怒骂”的斗争精神，相反，作者的革命豪情多是在 “飞白”的语言中，表达出更加强烈的爱憎。如《祝福》，文章对鲁四爷家中的摆设作了一番细致描写之后，突有一句“无论如何，我明天决计要走了”，两个似不相干的语言联在一起，留给读者一块空间和疑问：刚刚才来，为什么就要走呢？仔细对比分析，这何尝不是“我”对此环境的厌恶之情而无可奈何的选择呢？又如《为了忘却的记念》中，当作者得到柔石等被害的确切消息后，用了独立成段的“原来如此……”句，省略号留下一个“令人不解”的空白，细析剖来，这其中又凝结着作者多么浓烈的爱和强烈的恨！
　　画龙点晴地揭示社会背景  一般说来，文章的社会背景多是直接描绘或间接衬托表现出来，深藏不露的背景似乎没有必要；但鲁迅的文章多因时代的特殊性，往往故意采用曲笔，常常起到一箭双雕的作用。如《<呐喊>自序》中，有段写朋友金心异寻他写作时的一句：“将手提的大皮夹放在破桌上，脱下长衫，对面坐下了，因为怕狗，似乎心房还在怦怦地跳动”。从上下文看，文章从未提到家中有“狗”，不免有些突然，这里给读者留下一个很大的想象空间。从文章所反映当时的社会环境描来看，如将其改为“怕人”或“怕猫”，其意蕴就全无；再联系当时的社会背景思考，这里的“狗”也许有实指，但更多的应是虚指——军阀反对派。可见这不是闲笔，而是点睛之笔。
　　衬托人物复杂的性格   生活是复杂的，人物的性格当然也不会是简单的。所以文学在刻画人物的复杂个性时，一般是通过人物的言行、肖像、心理的多种描写来表现的，而鲁迅笔下的人物之所以给人留下深刻的印象，除用此表达外，就是巧妙运用语言本身所具有的“空间”来揭示人物性格。在《祝福》中，鲁四老爷对祥林嫂被抢两次说过 “可恶，然而……”，尽管这里是鲁四老爷语言的直接描写，但由于语意空间很大，仍是文句理解中的难点，鲁四老爷“可恶”的什么呢？有可能可恶她夫家的抢亲的行为，有可能可恶这是侵犯了自己的利益，也有可能可恶卫婆子的两面三刀，“然而”她毕竟是夫家的人；封建卫道士的维护者、道貌岸然的本性，在“飞白”的语言中留给读者充分的想象空间。又如《为了忘却的纪念》写冯铿女士时，后面有一“她的体质是弱的，也并不美丽”结句，有些同学奇怪这句为何不插入前文段落中。这段独立，是抑是贬还是恶？只有填充此句的“空白”内容，改为“虽然她的体质是弱的，也并不美丽，但她的意志（精神）……”的句式时，其中的含意就迎刃而解，可见作者此句强调的并非是她的身体、相貌，而是她不易被人注意到的精神和毅力。作者不直接描写她的性格，一方面是对她了解不够，更重要的是给读者留下了一个想象的空间。再有《阿Q正传》，第一章重笔写一个自高自大却又能自轻自贱的阿Q，末段突有一句“他睡着了”，看似闲着，又是神笔，一个愚蠢、麻木的小人物就这样地又过去了一天。
　　此外，这种“飞白”艺术还可以节省笔墨并且使语意绵长。细细品味下列语句，可以深味其中的的效果：
　　“孔乙己是一个站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。“大约孔乙己的确死了”。（《孔乙己》）
　　“它虽然是狗，又很像猫，折中，公允，调和，平正之状可掬，……”（《论“费厄泼赖”应该缓刑》）
　　“中国人向来就没有争到过‘人’的价格，至多不过是奴隶，到现在还如此，……” （《灯下漫笔》）
　　“时间永是流失，街市依旧太平，有限的几个生命，在中国是不算什么的”。（《纪念刘合珍君》）
　　可见，这些语句在表达上共同点很明显：即语意空间很大，表达形式言简意赅。
　　纵观鲁迅的作品，愤怒时“忍看朋辈成新鬼，怒向刀从觅小诗”，同情时“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”。如果说敢怒敢爱，是一个革命家的真实思想性格，那么“直露”中的“飞白”又体现了一个文学家的完美的语言风格。