生命的超脱——《岁月的塑造》评析

　　[原文]不知不觉，我的头发已经有些拔顶，额头两边露出了均匀的谷地模样，中间是起伏的山峦，有个女同事初见，一声惊呼，怎么搞的，太难看了。那天回家，我特意照照镜子，可不是太难看了。心里一阵酸涩，就琢磨原来那个毛手毛脚浓发飘然的小伙哪里去了？三十五岁刚过，人生中的某些黯淡不可遏制地裸露出来。
　　现在还能像以往那样没有疲惫感地骑着一辆自行车满世界跑吗？当初骑车兜风，沿着青春的地平线在雪野里纵横驰骋，天地皆醉的快感如今一阵风就没了。也难怪，在体育馆的一次演唱会上，听渐老的崔健无奈地唱：“飞不起来”。想当年，那个“我要从南走到北，我还要从白走到黑”，无所顾忌恣肆汪洋的摇滚小子倏然不见了，却多了欲语还休吞吞吐吐的中年症结。
　　岁月是一本书，我们开始为它光鲜淋漓的封面所陶醉，继而为它缤纷多彩的插图所销魂，直到流年暗转，书中的内容不断向我们呈现出那种也无风雨也无晴的本真情境，人才有点会心，美丽繁华的外在多么灿烂精彩也是暂时的，如同张爱玲所说，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
　　无奈，无奈，人生也许就是无奈的变奏和组合，但只要活着，我们就得竭力抓住一些什么，就得温暖一些什么，于是有了各式各样的“家”。社会是大家，单位和每个家庭是小家。我爱我家，让自己的根须植在众生欢笑、互相悦纳承受的集体环境的土壤里，直到开花结果，根深叶茂。但每个个体又是注定孤独的，经历着岁月的雕刻和塑造。
　　由此，我由衷爱看冬天冰面上抽陀螺的小孩不屈不挠永不厌倦的抽打姿态，天寒地冻里，日子过得寂寞，或者纯是好奇心的驱使，一个人便如木雕泥塑一般站在风中，看起来似乎只有他的手在动，其实，他的眼睛、呼吸、全身的血脉神经无不充荡在造化的氤氲里，鼓动营造着人的神奇，孤独者的天性。
　　黑格尔这位哲学王国里的智慧老人曾经告诉过我们，从一个小孩用石头片打水漂这一异常单调的动作当中，殊不知却蕴含着审美的自由理念。抛开美学上的高深学问不讲，我以为孩子们单纯的举止，活灵活现的天真，是未经岁月洗礼和人情世故粘滞而萌发的最美好的人性流露。
　　尤其当我们活过了一定的年轮，如同风吹雨淋雷击电闪过的大树，苍茫的筋络里已然容纳了数不清的断片、伤痕和惊魂甫定的成分。那一片刻，蓦然回首，便觉岁月的雕凿，是无声无息的，没有开场词，不用宣告，更不必征求每个人的同意或者默许，眨眼之间，公共汽车上的孩子已喊你“叔叔”、“阿姨”了，对镜自语，什么时候头发又白了几根。我们还能奔跑，但很难用“如飞”来形容，肺活量在递减，血压在增高，肚腩无端凸起，早晨想起来的事晚上就忘了，一塌糊涂。
　　都说人生不售回程票，我们看自己的孩子长得越来越像小时候的自己，再看自己，也越来越像当年的父亲和母亲。人世的代谢，如同庄稼地里的苗和草，换季便意味着过季。
　　人到中年，是岁月塑造的过程和结果。这是浓茶酽酒愈喝愈淡的时分，是下午归途不嫌短天凉好个秋的际遇，是董桥言及的“没有期待心情的约会，你来了也好，最好你不来”的阶段，是看不惯颜柳正楷看不够林散之狂草的无尽感慨，是告别邓丽君美丽的缠绵而倾心于蔡琴沧桑软语的过路驿站。
　　人活着，就是爬坡，就是过河，就是只问耕田不问收获。
　　到了什么时候，我们再回头，觉得一生不过也如一瞬，一个“归”字在前面等着。 

      生命的超脱——《岁月的塑造》评析       叶莲子
　　孔夫子说：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”曹操说：“譬如朝露，去日苦多。”苏轼说：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”张若虚说：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”关于岁月的主题，从古到今被多少文人墨客吟诵过，但每一次的写作都会被后世所传颂。我想，这缘于岁月流逝是人类生命中最根本的凝视，所以总是能够引发一种生命深处的共鸣。 《岁月的塑造》一文一唱三叹，作者意到笔随，最后就归结出一个“归”字。这样的“归”让我想到苏东坡的《定风波》，“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”二者如出一辙，一样的历炼后的旷达，一样的阅世后的洞明。一个中年人“头发谢顶”，岁月塑造过的痕迹，一日被同事提起，才开始注意到，真是“不知明镜里，何处得秋霜。”岁月那么无声无息，就如同空气般难以被察觉它的存在，但当它发生变化时，才意识到它的重要。因此，懂得了当年那个“浓发飘然的小伙子不见了，”青春时的海阔天空，天地豪情也不见了。有的只是中年人的揶揄，进而感悟到“美丽繁华的外在多么灿烂精彩也是暂时的。”这也是我们每个人都会遇到的人生课题，“如梭岁月中，我们该怎么办呢？”是沉醉于声色犬马，纸醉金迷中及时行乐，蹉跎岁月，还是“及时当勉励，”建功立业？ 可贵的是，作者在懂得了岁月的无奈后，还是“得竭力抓住一些什么，温暖一些什么。”于是“我爱我家，”从各式各样的家中寻找温暖。但这样仍带来孤独。不可否认，孤独是人类的天性，从屈原的“举世皆浊我独清”到李白的“古来圣贤皆寂寞”，到现代人中的陈染“我终于说，‘我孤独’。”安妮宝贝说：“每一个人都是各自孤独着，无法靠近。”孤独贯串着每一个人体生命中，有着内省意识的人会坦然面对，而一些人却会选择逃避。被一座座摩天大楼挡住视线，被一把把高档防盗门困在自己天地里的都市人，他们的孤独是城市夜晚的光怪陆离，是灯火辉煌的喧闹，是向往中的美林桑池。借助热闹，灯光，人群来阻挡孤独，从来都是徒然。懂得欣赏与面对才是可行之计。 所以“由衷喜爱看冬天冰面上抽陀螺的小孩，”因为那种“孤独天性”和面对大地的反抗无畏。正因经过岁月的塑造，所以愈发怀念童年那“未经岁月洗礼和人情世故粘滞而萌发的最美好的人性流露。”实际上，对往事的频繁追忆，也是经过岁月塑造的人的“症状”。这时，作者则涨起的热情又开始下降。 但毕竟岁月不饶人，与其一味陷于感叹与回忆中无济于事，不如振作起来，终于明白，“人到中年，是岁月塑造的过程和结果，”是“无凉好个秋的际遇，”是“看不够呛林散之狂草的无尽感慨，”是“倾心蔡琴沧桑软语的过程驿站。”还是“只问耕田，不问收获”的豁达，结果不再重要，重要的是过程，重要的是过程中我们年轻过，奋斗过，笑过，哭过也爱过。作者行文的感情，由此达到了一种大浪淘沙后的冲淡平和。 岁月塑造过的人写起散文，容易世事洞明，容易人情炼达。容易水到渠成，当然也容易超脱生命。