从鲁迅到韩寒，四大砖王的演变与蜕变

　　拍砖，本是新生的词汇，定义是借助网络这种媒介物进行论战。倘若把范围扩大到通过大众媒介物进行思想交锋，那么，自从报纸在中国普及以后，中国人拍砖的历史不过百年。 
　　百年来，按照砖品、砖技和砖战成绩而言，中国产生了四大砖王，分别是鲁迅、姚文元、王朔和韩寒。 
　　鲁迅先生生活在国家最为落魄的时代，不请自来的列强，一手握成铁拳，把中国打得满地找牙；一手带来灿烂的西方文明，把传统文化丑陋和落后的一面，映衬得触目惊心。先生东渡学医，想以技术救国，但发现不改造中国的国民性，人民仍将生活在蒙昧之中。于是奋然写出一篇篇杂文，把高质量的板砖，砸向起火的铁屋，砸向沉沉的黑幕，以不懈的努力去唤醒沉睡的国人。他一生都在拍砖，但都是为了改造中国的国民性，甚至不惜冒着牢狱乃至生命的危险，还屡屡因为拍砖丢了上好的工作。说句过后话，如果鲁迅把写作杂文的精力，分一点到小说创作上来，那是中国文学的大幸，却是当时中国社会的大不幸。先生为了自己的理想，为了做当时最急迫的事情，牺牲了个人的事业。以砖品而论，实乃百年砖坛第一人。再看砖技，先生杂文达到的高度，可谓前无古人，读来令亲者快、仇者痛，此等板砖，有如匕首和投枪，实属板砖中的极品。先生的砖技，亦傲立百年第一人之位。最后看砖战成绩，先生的对手，无论是当时得享大名的胡适,林语堂,梁实秋,郭沫若,徐志摩,夏衍,朱光潜,李四光，还是小有名气的吴稚晖,陈源,章士钊,周扬,成仿吾,章克标,邵洵美，施蛰存，无不望砖披靡，就连当时使用狄克为笔名的无名之辈张春桥，也是一砖拿下。而且先生屡屡受到围攻，每次都单枪匹马杀个几进几出，有如古代万军之中斩将夺旗的无敌战将。胜率之高，战绩之好，令人叹为观止。先生实在是一位风云人物，活着的时候每每处于围攻的中心，死后曾经被神化了几十年，走下神坛后还能不断引发论战，是无可争议的砖王之王。先生拍出的砖，站在国家的高度，可称“天砖”。 
　　姚文元拍砖与理想无关，与个人好恶无关，一味把拍砖作为晋身之资，踩着被拍倒的人飞黄腾达，砖品极其低下。如果说砖技最主要体现在文章的撰写上，那么他的砖技在四大砖王中也是最差的。但他拍砖角度异常诡异，能够敏锐捕捉政治信号，捕风捉影地揪出对手的政治错误，把对手整成反革命，很难抵挡。仅仅因为《文汇报》刊登毛主席讲话的位置和版面大小与人民日报不同，他就拍砖说由此可见文汇报政治立场有问题；一出好端端的历史剧《海瑞罢官》，硬被他拍成反党反社会主义的大毒草。他的板砖，虽然威力在当时堪称大规模杀伤性武器，但打倒的都是政治斗争的失败者，即使他不拍，那些人也会倒下。他的板砖连同他本人，都不过是当权者利用的棍子而已。砖战成绩是打倒了胡风、吴晗，制造了无数冤魂，单就砸倒的人数和伤害程度而言，无可比拟。姚文元的板砖，依附于专政机器，演变为为个人私利服务的工具，砸的对象也演变成必将倒下的名人，并捎上许多无辜的人，堪称“魔砖”。 
　　王朔拍砖基本上出于自己的好恶，并具有一定的前瞻性和社会性，砖品中等。他具有非凡的叙事能力，因此砖技不俗。他把当时最热门的金庸武侠小说、成龙电影、琼瑶电视剧和香港四大天王称为四大俗，并拍出《我看金庸》、《我看鲁迅》等板砖，每一砖都掀起轩然大波，把自己置于风口浪尖。大多数人都说他在炒作，但他的朋友说，他就是这么一个说话直来直去的人。王朔拍出了几块砖，惹来了无数的砖，口水和漫骂几乎将他淹没，即使他的拥趸奋不顾身地加入混战，在场面上也没有占得上风，而且大多数人也没有接受他的观点，因此砖战成绩最差。但他面临砖坛有史以来最多的对手，并未被彻底击倒，仅此一点，就足以证明他的实力。王朔对砖坛最大的贡献，在于经此一战，成就了中文网络论坛的兴起和繁荣，他也因此无愧于砖王的称号。王朔拍砖的特点，是挑战最强的对手，不惧怕因此降低自己的美誉度。他的板砖，对于鲁迅先生走下神坛，对于扭转当时把流行文艺的娱乐性等同于艺术性的偏颇，有一定的社会意义，可称为“地砖”。 
　　韩寒拍砖，正邪难辨，砖品也很难评说。他的砖技倒是一绝，拍起砖来，嬉笑怒骂，几乎都能命中对手的要害。在与文坛名宿的砖战中，他利用对手放不下身段，而大肆使用俚语粗话，使对手有如秀才遇到兵；在与流氓诗人的战斗中，他沉着冷静，有如西班牙斗牛士，把对手激得丑态毕露，他却挥一挥衣袖，走得云淡风轻。身为现役砖王，韩寒还创造了一种战法，那就是发动群众，使对手陷入人民战争的海洋之中。韩寒拍砖的特点，是一切以击倒对手为目的。因此话题过于集中于自身喜好，板砖过于流于口水话，不像前三位砖王，在砖战的同时能够留下一些流芳或遗臭的不朽之作，因此只能称为“人砖”。 
　　哎，天砖已逝，魔砖归西，地砖不出，谁与争锋？

用户名(必填)

100分 80分 60分