从“兄妹改诗”谈“炼字”

　　如中国文坛巨擘鲁迅先相传，北宋声誉蜚然的文学家苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，’轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 
　　这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。真是一字生辉。 
　　我国古代的文学家十分强调炼字，他们认为炼字与炼意、炼句一样重要，都是“锤炼文章”的重要环节，是使文章具有精炼美的主要途径之一。我国古代诗人为了炼字，有的“新诗改罢自长吟”（杜甫）；有的“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”（孟郊）；有的自诩为“江湖苦吟士，天地最穷人”（杜荀鹤）；有的则感叹：“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让）；“吟成五字句，用破一生心”（方干）。 
　　既然炼字这么重要，那么炼字的原则是什么呢？ 
　　首先，让我们看看古人是怎样说的。清代戏剧家本渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一’理’字。”清代诗人沈德潜则说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”清代文学家沈祥龙说：“词之用字，务在精择。腐者，哑者，笨者，弱者，粗俗者，生硬者，词中所未经见者，皆不可用。”从以上清代三位文学家的论述中，我们可以归纳出炼字的原则： 
　　1． 炼字讲求“妥”、“确”，也就是要正确、恰当；； 
　　2． 炼字讲求“新”、“奇”、“险”、“色”。也就是要有新意，不同凡响； 
　　3． 炼字讲求“精择”。也就是要从众多的词汇中去粗取精，去伪存真。 
　　炼字的方法很多，主要方法是改变词性。词性的改变，以形容词或名词的动词化及形容词的名词化为最常见。如： 
　　尘暗旧貂裘                    ——陆游《诉衷情》
　　这里的形容词“暗”是使动用法，意思是“灰尘使貂裘的颜色暗淡了”。在这里，一个“暗”字既含动词“使”的意思，又含形容词“暗”的意思，一石二鸟，十分简炼。 
　　形容词的名词化也是常见的。这种转化，多为以虚代实，又多是动词作用的结果。当动词作谓语时，以适当的形容词作宾语，就使这个形容词名词化了。如臧克家在他《老媪与士兵》一诗中写道： 
　　她的每根白发
　　系一个悲伤
　　“悲伤”这个形容词，由于动词“系”的作用，被名词化了。 

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