共23题，约11000字。

　　浙江省绍兴市柯桥区2023-2024学年高三上学期期末调测语文试卷
　　注意事项：
　　1.本试题卷分四部分，全卷共8页。 满分150分，考试时间 150分钟。
　　2.考生答题前，请将自己的姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题卷上。
　　一、现代文阅读(35 分)
　　(一) 现代文阅读Ⅰ(本题共5 小题, 19分)
　　阅读下面的文字，完成1-5 题。
　　材料一：
　　北京时间2023年10月5日19时,2023 年诺贝尔文学奖正式揭晓。挪威剧作家Jon Fosse(约恩•福瑟)摘得殊荣。《访书记》作者、英国爱丁堡大学博士崔莹曾经亲自采访过约恩•福瑟。下面是她对约恩•福瑟的部分访谈内容。
　　崔莹：  “大海”在你的作品中分量很重，往往奠定了全文基调。 它有时给人安全感，更多时候却令人恐惧。 为何这样描写海洋? 你的主人公经常长久地凝视大海， 你也会这样做吗?
　　福瑟：是的。我在挪威卑尔根附近的小镇豪格松德长大，在那里总能看到海和海浪。这对我影响很深。坐下来集中精力写作时， 我的脑海里总会浮现出自己第一次看到海、看到船的情景。
　　现在，我有时也去卑尔根附近的一所房子写作。它离海很近，从那里二楼的书房眺望，可以看到海、海浪和峡湾对面的陆地。我经常会在那里凝视大海。天气好的时候，在广阔的海面上，你会感觉到自由。但同时，这种自由是有限的——所有的时间里，你都必须呆在船上。你会热爱大海， 会喜欢海浪的节奏、 海水变化的颜色，但同时你也会发现大海的危险：它变化无常，发怒时会很残酷，很多人葬身其中。可以说，大海是个矛盾体。我的作品也是个矛盾体。而这是因为，人生本身就充满了矛盾。
　　崔莹：你反复书写人的孤独感：  “我将只有独自一人。 ”这与你的成长经历有关吗?
　　福瑟：按照弗洛伊德的理论，我的孤独感要追溯到我的婴儿时期——它在我一两岁时就出现了。从小到大，虽然有很多亲密的朋友，但我一直性格内向，有些害羞。我感到我和他人、和整个世界的距离都很远。正是为了减少这个距离，我开始写作。
　　崔莹：你最早写的是短诗和歌词。 当时的你是怎样开始创作的? 这段经历对你的戏剧创作有什么影响?
　　福瑟：12岁时，我很喜欢弹吉他，就开始编一些小曲子，也为它们写歌词——我至今依然记得其中的几首。16岁时，我参加了一个乐团，弹摇滚吉他，也拉小提琴。但我最终意识到自己没多少表演天赋，就放弃了演出，继续编曲。
　　可以说，我的写作就是从与音乐有关的创作开始的——音乐需要聆听，写作也需要。有时我感觉自己只是在听我的人物说话，然后把它们记录下来。我的作品“语句重复”的特点，也是从那时开始的。写剧本时，我就像在编曲，戏剧就仿佛是我的乐谱。
　　崔莹：写作之初，哪位作家对你的影响比较大?
　　福瑟：最初开始写作时，挪威作家罗尔夫•雅各布森对我的影响很大。 当时我的作品仿佛都不是用自己的语言写成的，而是用他的语言写成的。直到二十多岁时，我才逐渐形成自己的语言。我正儿八经在报纸上发表的第一篇作品叫《他》。我后来的作品风格，和那篇故事的差不多。写的是生活的本质，与人物的名字无关。
　　崔莹： 一开始，你发表的是小说。 十多年后，你的剧作《有人将至》才真正问世。 你是如何从小说转向戏剧创作的?
　　福瑟：说实话，我的第一部戏完全是别人掏钱聘我写的：有人问我想不想写戏，那时我是自由作者，收入不高，非常需要钱，就接受了。在此之前，我从未想过会写戏剧。 用了一周时间，我写了《有人将至》。在我的作品中，它至今仍是被搬上舞台次数最多的一部。
　　我并不喜欢剧院，甚至有点讨厌它，但我喜欢写戏剧的感受——不仅可以决定如何使用语言，也可以决定在何时沉默。沉默是语言之间的间隔。
　　崔莹：说到这一点，你的戏剧的一大特点，就是静场的频繁出现。在你看来，沉默在戏剧中能发挥什么样的作用? 你如何判断哪里该沉默?
　　福瑟： 沉默和孤独有关。这种孤独并非是一种坏事，而是
　　1. 下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是(    )  (3分)
　　A.约恩•福瑟的作品充满矛盾，他的作品中经常描写大海，而大海本身是个矛盾体，它有时给人安全感，有时却令人恐惧。
　　B. 孤独是约恩•福瑟一直探讨的主题之一，这跟他在婴儿时期就出现的孤独感有关。为了摆脱这种孤独感，他开始写作。
　　C. 约恩•福瑟的写作从与音乐有关的创作开始，写作和音乐创作是相关联的，因为二者都需要聆听。
　　D.约恩•福瑟的创作从模仿挪威作家罗尔夫•雅各布森开始，而后不断创新，形成自己的风格。
　　2. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是(   )  (3分)
　　A. 约恩•福瑟认为孤独并非是一种坏事，而是一种平和。沉默与虚无是他作品中的重要组成部分。
　　B. 约恩•福瑟的创作成就主要在戏剧，而开始是写小说，走上戏剧创作的缘起是一次约稿，由此可见作家走上创作道路经常源自不懈的探索和尝试。
　　C.《有人将至》跟《秋之梦》  《睡觉》讲故事的方式不一样：《有人将至》按时间顺序讲述；而后两篇时间分界模糊， 片刻和永恒是联系在一起的，是一种虚无的状态。
　　D.“文以辨洁为能，不以繁缛为巧。 ”本篇采访语言简洁明晰， 质朴平实， 自然亲切，达到了“意则期多，字惟求少”的境界。
　　3. 下列关于文学创作的名言，跟约恩•福瑟创作实践不相符的一项是  (    )  (3分)
　　A. 创作是一种探索，一种对未知的勇敢追求。  ( 〔美国〕 马克•吐温)
　　B. 在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。  ( 〔中国〕林语堂)
　　C.在各种艺术日臻完美的同时，批评艺术也在以同样的速度发展着。  ( 〔爱尔兰〕埃德蒙•伯克)
　　D.每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。  (〔中国〕朱光潜)
　　4. 请简要概括约恩•福瑟的人生经历对他创作的影响。  (4分)
　　5. 约恩•福瑟获得诺贝尔文学奖理由是：  “创新的戏剧和散文，为不可言说的事情发声。”请根据访谈内容简要说明节选部分《秋之梦》  “创新”体现在哪些方面?  (6分)
　　(二) 现代文阅读 II(本题共4小题, 16分)
　　阅读下面的文字，完成6-9 题。
　　我与地坛(节选)
　　史铁生
　　我也没有忘记一个孩子——一个漂亮而不幸的小姑娘。 十五年前的那个下午， 我第一次到这园子里来就看见了她，那时她大约三岁，蹲在斋宫西边的小路上捡树上掉落的“小灯笼”。那儿有几棵大梨树，春天开一簇簇细小而稠密的黄花，花落了便结出无数如同三片叶子合抱的小灯笼，小灯笼先是绿色，继尔转白，再变黄，成熟了掉落得满地都是。小灯笼精巧得令人爱惜，成年人也不免捡了一个还要捡一个。 小姑娘咿咿呀呀地跟自己说着话，一边捡小灯笼； 她的嗓音很好， 不是她那个年龄所常有的那般尖细，而是很圆润甚或是厚重，也许是因为那个下午园子里太安静了。我奇怪这么小的孩子怎么一个人跑来这园子里?我问她住在哪儿? 她随便指一下，就喊她的哥哥，沿墙根一带的茂草之中便站