谈《苏州园林》的语言艺术

　　叶圣陶先生说过：“说明文不一定就是板起面孔来说话，说明文未尝不可带一点风趣。”他的《苏州园林》就是这方面最好的典范。
　　文章起笔亲切自然，如话家常。开头一段的“据说”、“觉得”、“不该”都说得委婉而有分寸，却客观地介绍了苏州园林在园林艺术中的地位。下文这样的例子还有，“我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画。而园林是美术画，美术画要求自然之趣。”平平常常的就把园林知识传授出来了。在介绍游览苏州园林的花木艺术时，用了“没法说出来”，形容游客的心理，使人感同身受。总之，全文语言力求浅显平易，“文不期工而自工”，这大概是因为作者胸中自有园林，叙述起来饱含深情的原因吧。
　　文章分述苏州园林的特色时，几个分述中心句各个不同：“苏州园林里都有假山和池沼”、“苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意”、“游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子”、“浏览者必然也不会忽略另外一点”，这几句前后提挈，把苏州园林的景物一一写来，句式大致相同，语言却有变化。这样，大同之中显小异，平稳之中见起伏，避免了雷同、呆滞。
　　稳而多变 ，文章就多姿多彩，趣味盎然。本文于浅显平实中蕴含典雅，于条分理析处富于变通，使语言摇曳多姿，文气扑面。
　　作为说明文， 文中的语言大都简明扼要，但并不失于浅薄，遣词炼字耐人寻味。如“苏州园林是我国各地园林的标本”，“标本”一词就形象地表明它承继了古代园林艺术传统，浓缩了中国园林艺术精华，具有典范性。文章又接着说：“谁如果要鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。”“鉴赏”一词进一步说明，苏州园林是一种珍贵的艺术品，有着重要的价值。又如在介绍园林里花墙和廊子的作用时，作者认为它们实际上是“隔而不隔，界而未界”，意思是，尽管花墙和廊子把景致分为几个部分，但并没有真的把景致分开，只是避免了一览无余，使游人有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉，因为透过漏窗和廊子可以看见远处的景色，若隐若现，更增加了观赏者的兴致。“癯而实腴”，惜墨如金，文章留有余地，使人不断回味和思索，也想亲自到苏州园林观赏一番，领略其中的美景。
　　富有表现力的词语，能一下就勾勒出了景物特点，文章随意点染，处处妙笔生花。例如“高低屈曲”，就勾勒出石岸的高低起伏曲折回环的走式，“玲珑”则表现了湖石小巧秀美的特点，说明苏州园林不仅有自然美，还有艺术美。另外像“俯仰生姿”、“盘曲嶙峋”、“珠光宝气”等词语，写出了苏州园林的树木偃仰交错、高低生情的动态美，花木不加修饰的个性美，既富有表现力又雍容典雅，给人赏心悦目的感觉。
　　恰当的动词和量词，也增强了文章的表现力。例如“栽几丛书带草。”动词是“栽”，量词是“几丛”，很符合书带草袅袅婷婷的特征，给人一种动态美。“墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。”“蔓延”和“墙上” 搭配，写出了爬山虎或者蔷薇木香蓬蓬勃勃的生长态势。“补上几竿竹子或几棵芭蕉”的“补”，化 单调为多彩，化静默为生动，使人想到白色的墙壁旁，竹影婆娑，蕉叶摇曳。量词“几竿”、“几棵”，也很符合事物的特点，同时与前面的“几丛”相应成趣，突出了苏州园林的角落美的特征。
　　为了突出苏州园林的特点，还大量运用了限制语。像“务必”、“一切”、“决不”都表示绝对判断的语气，目的是强调设计者的匠心——追求美的艺术，下文又用游览者的感觉来印证自己的推测 ，说明透彻，表达严密。尤其在介绍苏州园林的色彩时，作者用了“极少”、“大多”、“有些”、“一律”等，这些词语不仅前后呼应，而且由外而内，由整体而局部，说明了苏州园林以白色和淡灰色为主调的淡雅色彩，只所以表达的这样准确，得益于作者仔细的观察，对说明的对象了然于胸。像这样的例子，在文中俯拾皆是。
　　综观全文，就像一座语言的百花园，丰富多彩，摇曳多姿，令人赏玩不已。宋代朱熹说过：“作文字须是靠实，说得有条理。”惟有理解，始能靠实。大散文家王安石也曾说过：“理解者，文不期工而自工。”《苏州园林》一文，之所以能如此简明朴实而又丰富多彩，“理解”“靠实”是很重要的因素。但最重要的一点，正像刘勰在《文心雕龙》中说：“夫情动而言形，理发而文见。”叶老是苏州人，对苏州园林的情趣和特征有深刻的体会，对苏州园林怀有深厚的感情，“夫缀文者情动而辞发。”用在此处，一点也不假吧。

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