各得其宜，各尽其妙——谈诗歌语言的平实与雄奇
作者:江苏省海安县胡集中学 印文权 时间:2009/2/20 16:57:34 来源:会员原创 人气:1146
平实质朴的诗歌语言不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点。但它显然不同于平庸和淡而无味。它虽不做作，不雕饰，不尚辞藻，但也要力求精练，且于平淡中往往蕴含着深意。如陶渊明《饮酒》诗，全诗以平易朴素的语言写景、抒情、说理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是抒发归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。不用说“采菊东篱下，悠然见南山”“山气日夕佳，飞鸟相与还”那样历来被评为“静穆”、“淡远”为后世所称道的名句，就是“问君何能尔？心远地自偏”，“此中有真意，欲辨已忘言”这样的句子，虽出语平淡，朴素自然，却也寄情深长，托意高远，耐人咀嚼。读者可品味诗人归隐生活的悠闲恬静的欣悦，也可引发自己对人生超然境界的向往和憧憬。平实质朴的诗歌语言，其实是将深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言表达出来，因而同样是极富有情味的。孟浩然的诗歌就善于运用平实质朴的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如《春晓》一诗，用语极为平实质朴，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如《宿建德江》，在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平实而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。
雄奇怪诞的诗歌，要么是用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情，要么是讲究词采，设色浓艳，想象奇特，意境怪诞，极富有浪漫主义色彩。像李白就善于运用丰富的想象、生动的比喻、高度的夸张等修辞手法形成雄奇奔放的语言，掀雷挟电的夺人气势令人折服。如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》等诗作，运用飞动的笔触，把现实与梦幻、想象结合在一起，或升天，或入地，把时间、空间的界限也都打破，或“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”(《江上吟》)，或“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)，或“刬却君山好，平铺湘水流”(《陪侍郎叔游洞庭醉后》)……诗的结构也很少平铺直叙，而是跳跃跌宕，大起大落，其《将进酒》、《行路难》等尤为如此。我们再翻开唐代诗人李贺的诗集，那奇特的造语、怪异的想象和幽奇冷艳的诗境便会迎面扑来，宛如进入了一个别样的世界。“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》）、“南山何其悲，鬼雨洒空草。”（《感讽五首》其三）、 “百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起”（《神弦曲》）……在这些诗句中，作者写荒芜的山野，写惨淡的黄昏，写阴森可怖的墓地，令人读后，深感其“险怪如夜壑风生”。他写的《李凭箜篌引》能从箜篌的乐音，想象到“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，而这乐音的美妙动听竟使得“江娥啼竹素女愁”、“老鱼跳波瘦蛟舞”，难怪李白李贺分别有“诗仙”“诗鬼”的别号。
正是因为诗歌语言鲜明的个性，才使古代诗歌呈现出多姿多彩的风格，也才令读者体验到了不同作品各自的独特美感。
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