借诗造境，点化无痕

　　诗词的语言是凝练的。诗（词）人总希望用尽可能少的文字来表达尽可能多的意蕴。为此，许多诗（词）人往往喜欢在诗词中用典。有的借用历史故事来表达自己的思想感情，有的则引用前人诗句。后一种形式的用典在姜夔的《扬州慢》中得到了淋漓尽致地发挥。词中的“竹西佳处”、“春风十里”、“豆寇词工”、“青楼梦好”、“二十四桥”五语，全出自杜牧以扬州生活为主题的诗句。全词借用了杜牧四首诗。原诗如下：
　　　　雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。
　　　　暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。       　　　　　　（《题扬州禅智寺》）
　　　　娉娉袅袅十三余，豆寇梢头二月初。
　　　　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（《赠别》）
　　　　落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
　　　　十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名。（《遣怀》）
　　　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
　　　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
　　　　　　　（《寄扬州韩绰判官》） 
　　一、虚笔反衬.“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程”，其中“竹西佳处”就是化用了杜牧的“谁知竹西路”。一开头，“名都”“佳处”对举，重复言之，意在突出扬州的繁盛。这繁华之景是眼前之景吗？非也，这是虚写。虚写扬州昔日的繁华，既是点题，也为下文写扬州今日的破败荒凉起到了反衬作用。
　　二、虚实映衬.“过春风十里，尽荠麦青青。”先虚写，借用“春风十里”表现扬州十里长街的繁荣景象，而后实写眼前之景：“尽荠麦青青”，十里长街，仅留荠麦，商场屋宇，荡然无存。今日的荒凉代替了昔日的繁华，两幅图景对比鲜明，这种沧海桑田的巨变，寄寓了词人昔盛今衰的感慨，感时伤世的意绪。
　　三、借题发挥.“纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。”当时杜牧在繁华富庶的扬州，写下了名噪一时的佳句，为封建文人所称颂不已。如今要是杜郎再来，面对破败荒凉的扬州城，恐怕也写不出“豆蔻词”，做不成“青楼梦”了。这无疑是表明，如今的荒凉确实使人有了难言之痛，从而含蓄地抒发了自己抚今追昔的感情。这种借用杜牧的诗意来抒发自己感受的写法，起到了借题发挥、曲尽其妙的艺术效果。
　　四、反用其意.“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”杜牧笔下的二十四桥，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”，描写的是美人月下吹箫的优美情景，反映的是扬州二十四桥的热闹景象。词中的这两句从反面巧用其意。如今，桥虽在，时已非，无复有往日的管弦吹奏，无复有往日的笑语喧哗，唯一的声音，只是“清角吹寒”。真个是“物是人非事事休，欲语泪先流”。无限痛惜之情，溢于言表。
　　词人把杜牧的诗句拿来，或虚实相济，或借题发挥，或反用其意，使全词虚实相生，情景交融，回环往复，跌宕生姿，拓宽了词的内涵，加深了词的意境，更有力地表达出了词人的“黍离之悲”。

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