不着一字，尽得风流——浅谈古代诗歌中的含蓄艺术

　　诗贵含蓄。含蓄蕴藉的诗味可以补充深化诗意，传达言外之意，激发审美想象，取得“不着一字，尽得风流”（唐司空图语）的艺术境界。2005年高考诗词鉴赏题不少就是从这一角度来设题考查的。理解诗歌创造含蓄美的艺术手法，有助于我们更深刻地把握诗意。
　　一 借物见意，意在言外
　　诗歌常常借助客观的物象或寄兴或言志，将人的思想情感表现得含蓄而深沉。如王昌龄《长信秋词（其三）》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”这首诗首二句表现宫女孤居独处的寂寞无聊，后二句并未直写怨情，而是通过“玉颜”与“寒鸦”的对比，从侧面宛曲地传达出了宫女的幽怨之情。无限伤情事，尽在不言中，而只通过“羡寒鸦”的微妙心理展示出来，以小见大，可谓含蕴有味。又如王安石《孤桐》：“天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。”诗人运用比兴，借孤桐言志抒怀，表达了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私奉献的人生追求，把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中，抒情显得生动形象、含蓄隽永。
　　二 侧面落笔，宛曲达意
　　优秀的诗人追求含蓄的境界和浓郁的诗味，落笔往往不在正面的具体的描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。如苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》：“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，踏散芳英落酒卮。 痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。”全词共56字无一“梅”字，但通篇透露梅花报春的信息，前人评论此诗“不着一字，尽显风流”。再如高适《除夜》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”第三句用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，把深挚的思乡之情抒发得婉转深曲。
　　三 层层布景，亦景亦情
　　“一切景语皆情语”，有些诗句句写景，但情寓景中，极具含蓄之美。如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这着诗由苍茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。如杜牧《秋夕》：“繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。”诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。
　　四 反笔见妙，曲折见意
　　“反笔”和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现了“睹影知竿”之妙。如唐彦谦的《小院》：“小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。”此诗抒写离情，前三句层层洪染、蓄势，第四句却从反面写来，以“反”见“正”，深刻地表现了离情的郁积难遗。用笔深曲，妙在含蓄。
　　五 以景结情，情韵悠长
　　“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”（《乐府指迷》）诗歌在抒情议论是，戛然而止，转而以景作结，或以景衬情或情寓景中，就可收到言有尽而意无穷的效果。如元稹《西归（其二）》：“五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。”结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。再如张可久的《［中吕］卖花声·怀古》：“阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼。隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。”诗人叙事时只写淫乐行为而不着败亡之事，以景结情，含吐不露，涵咏不已。
　　六 点到为止，欲露还藏
　　诗忌露忌尽，所谓“千言万语，尽在不言中”，下语三分，不说到尽，留有“空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。如元稹《古行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富，难怪古人评之：“语少意足，有无穷之味。”（《容斋随笔》）
　　七 疑问作结，发人深省
　　问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致，是古人营造含蓄美的又一手法。如张旭《桃花溪》：“隐隐飞梯隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘心情，清远含蓄，发人深省。
　　另外，以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是古人创造含蓄美的重要手法。

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