摧刚为柔，销魂断肠 ——辛弃疾《摸鱼儿》赏析

　　辛弃疾于公元1142年出生在金人占领下的山东历城（今山东济南）。由于从小受到民族意识和爱国主义思想教育，他自幼就立下了杀敌报国、收复失地的宏愿。他一生力主抗金，多次上书南宋朝廷，力陈复国方略，但却不被采纳，最后只落得“却将万字平戎策，换得东家种树书”的无奈境地。宋孝宗淳熙六年（1179年），他由湖北转运副使调往湖南，想到自己因坚持抗金，却屡遭投降派的疑忌和迫害，不由感慨万千，于是挥笔写下了后人广为传诵的《摸鱼儿》。
　　摸鱼儿
　　淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
　　更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
　　这首词上片先从惜春写起：如今已是暮春天气，哪里还能经得起几次风雨的吹打淋湿啊！眼看着春天就这样匆匆忙忙地离去。本是表达对春天逝去的无限惋惜之情，这里却用“更能消”三字，正话反说，很有笔力。“惜春长怕花开早”，由于怕春去花落，作者甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，春天也就去得急了，曲折而淋漓地把惜春而又伤春的矛盾心情表现出来，这是对惜春心理的深入一层的描写。由于怕春天离去，所以作者随后写到：春天啊，你且止步吧，听说那萋萋芳草一直连到天涯，早已遮断了你的归去之路呀！这里，作者移情于物，不说自己留春，而说芳草留春，有意长到天涯，要堵住春天归去的道路，这就把惜春之情表现得又深了一层。留春不住，只好怨春：春天啊，你什么也不说，就这样悄悄地溜走了，实在是惹人怨恼，倒还是那屋檐下的蜘蛛，勤勤恳恳，一天到晚不停地抽丝结网，粘惹住了不少纷飞的柳絮。结合作者的身世，我们不难理解，这里作者显然并不是单纯地惋惜春天的流逝，而应该另有所指，惜春之情的背后隐含着壮志难酬的忧国之思。
　　下片借古喻今，一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。陈皇后因美貌而遭人嫉妒，以致被打入冷宫，她拿出黄金请司马相如写了一篇《长门赋》，希望能够打动汉武帝，但她期待的“佳期”仍属渺茫。这实际上正是作者对自己长期遭受排挤和冷遇的不满和感叹，自己的一腔爱国热情又该向谁倾诉呢？杨玉环、赵飞燕飞扬跋扈、祸国殃民，终究没有得到好下场，这里作者借杨赵二人的故事，向打击排挤自己的投降派提出了怒斥和警告：你们不要太得意忘形了，你们没见杨玉环和赵飞燕后来都死于非命吗？你们也不会有好下场的。“闲愁最苦”，其实，为国家的前途和命运而愁，哪里是什么“闲愁”？这是反话。但从另一个角度看，这又何尝不是实话呢？自己虽为南宋忧虑，却又无缘参与议论朝政大事，成了地地道道的闲官，从这两个意义上来说，闲愁实在可以说是最深、最苦的愁了。作者清醒地认识到：不能用凭高望远的方式来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，一片迷蒙，这样的暮景，会使人见景伤情，以致于销魂断肠的。
　　这首词，全篇流贯着一位英雄对国事的忧虑和怨愤，但作者却巧妙地运用比兴手法，将满腔忠义奋发的忧国之情和忧谗畏讥的身世之感，纳入到美人伤春和怨春的范式中来写，为情设景，以景寓情，借暮春落日图，抒发了对国势飘摇不定的忧虑和对社稷前途的担心。从抒情方式上，虽通篇显露出极度的哀怨风味，却又绵里藏针地隐藏着作者愤怒的感情锋芒。整首词外柔内刚，寓刚于柔，外观的“绕指柔”与内里的“百炼钢”是统一在一起的，不愧为外柔而内刚、摧刚而为柔的佳篇名作。

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