《错误》的五重“错位”

　　“浪子诗人”郑愁予的诗歌在台湾的传唱程度据说不亚于李商隐和李煜。他的一阕哀婉忧伤的《错误》在台湾更是被誉为“现代抒情诗歌的绝唱”。历来评论者对该诗的赞誉极高，认为他继承了中国古典诗歌的精髓，用现代诗歌的形式将传统的闺怨诗的意境保留了下来，因而他也被杨牧称为“中国的中国诗人”。笔者近日在教习这首诗歌的时候，发现这首诗歌更吸引人的地方或许不仅是在意象，更是在“错误”诗歌中潜藏的五重奇异错位，让诗歌本身从形式到内容都充满了挥之不去的惆怅。  
　　错位一：达达的马蹄清脆地敲击在青石的街道，伊人寂寞的心底忽然有一阵惊慌。向晚，寂寞的城中阒无人迹，那达达的马蹄声音挟着不可言之的威力撞开了伊人虚掩的心扉。伊人或许此时面色泛红，或许已经在古旧的铜镜前坐定，对镜细贴花黄。那马蹄声由远及近，伊人插银钏的素手或许在发抖了，心儿也在抖。伊人的小手正准备掀起重帘，达达的马蹄却渐行渐远，终于小城又归于寂静。伊人黯然神伤。全诗最大的错误就在于此：达达的马蹄满载希望而来，而希望却在转瞬之间化成失望。那希望越美丽，错误就最美丽。这第一重错位正是作者精心构造的美丽错误，其中隐隐地郁结着诗人的独有的浪子情怀。  
　　错位二：“我打江南走过”，“达达”的马蹄声从音律上听来短促而有力，这个象声词当然有中国古典象声词的风度，但是也正好暗示了马蹄踏青石板的力度和速度，过客匆匆。难怪，伊人被急促的马蹄声扰得心神不定，对马蹄寄予了更多的希望。然而，马蹄或许根本就没有在窗前徘徊过，而复又达达地驰过。过客宛如幽昙匆匆，美丽而让人怅惘。在窗帏之内，女子近乎时间凝固的等待将时间和心理无限地延长。“那等在季节里的容颜如莲花的开落。”容颜一如莲花开了，又落了。从粉面佳人到鱼尾游向眼波，等待是最容易让人老的。这生命中的春季和夏季已经走向了初秋，凉风簌簌，一朵水莲花不胜凉风，在娇羞中走向凋零。或许，这一重错位正是造成错误的原因。  
　　错位三：春来万物苏醒，东风徐徐，吹起水面涟漪，柳絮飞扬，飘若漫天的思绪。莲花已经开始长出尖角，一只红色蜻蜓在上面停立。每年如此，亘古不变。今春却不同，春天刚到，已如暮秋。这个春天的景色因为伊人的漫长守侯而萧索漫长，了无生机。伊人浓重的忧伤从心地徐徐飘出，感染了春色，春色似乎也在等待一个能带来春天生机的寂寞蛩音。错位三，春景本该生机勃勃，此处却萧瑟寂寞。  
　　错位四：伊人心有郁结，等待归人不至，心生娇嗔，索性关了窗扉。归人又不至，嗔怪益甚，不如掩了春帷。东风早已是吹不入心儿了，柳絮无心乱舞，却总舞不入心城，连阳光也被遮住了娇羞。伊人似乎心已如铁石，冰冷如青石的街道。终于，伊人将自己的心围成了一座小小的寂寞的城。伊人浓重的忧伤给本诗增添了几分忧伤的气氛。然而，你错了，即便是掩了春帷，你却可以猜想，伊人的心里仍然是躁动不安的，她可能会掀起春帷的一角，偷看一眼。即便是关了寂寞的小小的城，伊人也在细听蛩音有无。错位四，伊人表面的浓重的忧伤与焦急强烈的心理期待形成奇异错位。诗人深谙女子心理，繁笔绘就的忧伤女子形象敌不过一句“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。漫长季节的等待怎不让人焦急，马蹄响来，自是美丽异常。  
　　错位五：诗句的错位运用给本诗带来了丰富的画面想象。说“莲花的开落”而不说“开落的莲花”，将时间推进的漫长无遗地交给了等待，让等待却体验这莲花开落之间的惊喜与怅惘；说“青石的街道向晚”不说“向晚的青石街道”，以饱和的音响收煞，以时间的嬗递顺序为基准，见青石街道渐次向晚，光影变幻，小城渐渐入暮；说“你的心是小小的窗扉紧掩”不说“你的心是小小的紧掩的窗扉”，化呆板为灵活，去俗成新，加强了语言的变化，婉曲地表现了思妇那种愁肠百结的心理：说“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”而不说“我不是归人，是个过客/我达达的马蹄是美丽的错误”打破了因果关系的正常秩序，把错误的原因摆在最后，并加用意味深长的省略号，给本诗造成意言而未尽的效果，诗歌在参差的句式中闪发出了异常的光彩。  
　　地址：（400030）重庆一中语文组 杨晓康  电话：023-60606469

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