中国最美丽的词

　　不久，她嫁人了，像乡村里大多数女子一样，嫁给金坛村一户周姓人家。丈夫家里自然没有人念过书，和村里的一些男人一样粗暴，喜欢发脾气，而婆婆比其他人的婆婆更加苛责。但她仍平静地像许许多多勤劳的农妇一样，操持着家里的一切家务。在填词的前一刻，她也许还在肮脏不堪的猪圈喂猪，还在深夜的小院中舂谷，还在拂晓微寒的溪边浣衣，还在黄昏的窗边纺纱，还刚刚受到婆婆的虐待、丈夫的责骂。在执着粉笔的那一刻，她才做回自己期望的样子，突然，她只是那个受了委屈，忍着孤单落寞的小女子，抒写着自己的一份愁绪。她不再是谁的媳妇，谁的妻，只是自己。
　　据《西青散记》记载，她的丈夫、婆婆对待她，是极恶的：“双卿夙有疟疾，体弱，性柔能忍事，即甚闷，色常怡。然一日，双卿舂谷喘，抱忤而立，夫疑其惰，推知仆臼旁，忤压于腰，忍痛复舂。炊粥半而疟作，火烈粥溢，沃之以水，姑大垢，掣其耳环曰：“出！”耳裂环脱，血流及肩，乃掩之而泣，姑举勺拟之曰：“哭！”乃拭血毕炊。夫以其溢也，禁不与午餐，双卿乃含笑舂谷于旁。”
　　双卿本来生来体弱多病，又患有疟疾，性格柔弱，常吞声忍气，不发一言，不叹一苦，神色淡定。我猜想，这应是位性情内敛的女孩子。这样的女子，心中的世界往往比她表现出来的要多。有一天，她在舂谷喘气不止，便停下来抱着杵，站着休息一下，再准备继续。丈夫从一旁经过，以为她在偷懒，便把她推倒在臼边。杵压在了她身上，但她仍忍着疼痛，继续舂谷。随后她去做饭，粥刚烧到一半，疟疾发作了。炉灶内火非常猛烈，粥溢了出来，双卿就用冷水浇了一下，却被婆婆发现了，大骂不已，揪着她的耳环，说；“你给我出来！”并将双卿的耳朵拉裂了，耳环脱落下来，血流到肩上。双卿不堪其辱，掩面痛哭，婆婆却举起勺子作势要打，威吓道：“哭什么哭！”双卿便停止了哭泣，擦干血迹继续做饭。而丈夫却也认为是双卿做了错事该罚，不许她吃午饭。于是，双卿站着院中舂谷，脸上却含着笑意。
　　我常常在回味这一缕笑意，该是怎样的神色，是对自身命运若有若无的苦笑，或是对丈夫、婆婆粗陋的一丝鄙薄，还是顿悟人生悲悯世间的一份从容？或者，都有。聪慧如她，知道即使是向着他们分辩也是徒劳的吧！这份才情和颖悟，加在她的身上，偏是无用和拖累之物，如果她也同样粗鄙而俗气，甚至敢指着丈夫、婆婆的鼻子对骂，她的日子或不会凄苦如此。恶人还需恶人磨，而她却，脆弱得像一根芦苇，柔韧，纤细，但只肯佝偻着，弯曲着，却不肯折断那藏着诗歌的心。
　　也许她早已看透，方显才随意自适，逆来顺受，只在诗词的世界里寻找着自己的桃园和慰藉。她常常在词中呼着自己的名字，“双卿”，“双卿”，仿佛有人低头轻唤怜爱着她，就像怜爱一朵纤小的花。这让我总是觉得心碎，让我想起那些寂寞无助的人，只能用自己的左手抚摸自己的右手，与自己的影子相拥抱，自己安慰自己。双卿有一首《湿罗衣》：
　　世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。镜里相看自惊，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是（怜）双卿！
　　我仿佛也透过镜子，看到那张手捻残花，玉容惨淡的双卿，是那样亭亭，廋瘦，小小。
　　如果没有与史震林等几位书生的相遇，双卿的词就像她的香骨一样，大抵是要湮没了。谁知道这样一个小小的村落，会有这样一个才情俱佳的女子呢？又有谁知道，一个才情俱佳的女子竟会落到如此一个小小村落？
　　一日，编写《西青散记》的史震林与段玉函等几个才子，邂逅了双卿，惊叹于她的美貌和才华，怜惜她凄惨的身世，便与她经常唱和，也曾劝她脱离困境，但双卿却说，“田舍郎虽俗，乃能宛转相怜，何忍厌之，此生不愿识书生面矣!”古代男子是可以有权利休妻的，但妻子却没有权利休夫，无论是怎样的恶夫，她都只能伴他至死，不然便是不贞不洁，这让我想起的白居易的一句诗，“人生莫做妇人身，百年苦乐由他人。”丈夫若好，就算是自己的福分，而不好，则叹自己的命了，实在是不公。
　　双卿还有另外一首《凤凰台上忆吹箫》，写村庄饷耕之事，用了二十八个“春”字，却无累赘之感，别具一番风韵，实在令人称奇，也可见其才情之高。这实在是让本人，有点无法相信她出身于一不识字的农家。
　　紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕，小梅春瘦，细草春明。春日步步春生。记那年春好，向春莺说破春情。到如今，想春笺春泪，都化春冰。
　　怜春痛春春几？被一片春烟，锁住春莺。赠与春依，递将春你，是依是你春灵。算春头春尾，也难算春梦春醒。甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
　　这首《凤凰台上忆吹箫》也写的非常好，尤其是用了二十多个的叠字，可媲美李清照的《声声慢》。无怪乎清代陈廷焯在《白雨斋词话》评曰，“其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”更有人称她为“清代李清照”，却有几分理由。而这首《凤凰台上忆吹箫》，以及另外一首《摸鱼儿》，都是写给韩西的：
　　喜初晴，晚（晓）霞西现，寒山烟外青浅。苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。人语乱，忙去倚柴扉，空负深深愿。相思一线，向新月搓圆；穿愁贯恨，珠泪总成串。黄昏后，残热谁（犹）怜细喘。小窗风，射如箭。春白秋红无情艳，一朵似侬（还）难选。重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。斜阳刺眼，休更望天涯，天涯只是几片冷云展。《摸鱼儿（谢邻女韩西馈食）》
　　据《西青散记》中说，“邻女韩西，新嫁而归，性颇慧，见双卿独舂汲，恒助之。疟时，坐于床为双卿泣。不识字，然爱双卿书。乞双卿写心经，且教之诵。是时将返其夫家，父母得饯之。召双卿，疟弗能往，韩西亦诸食。乃分其所食自裹之遗双卿。双卿泣为此词，以淡墨细书芦叶。”韩西算是双卿的闺中女友了，是一位聪慧而善良的新嫁娘，住在双卿的隔壁。她出嫁后回门，看见双卿独自一个人舂米汲水，又体态羸弱，于是就经常上前助她一臂之力。双卿疟疾发作的时候，她痛在心间，独自坐在床边，为双卿抽泣。虽然她不识字，但却喜欢看双卿写的字，并央求双卿为她写一本般若波罗蜜心经，并教她念读。但嫁出去的姑娘，终是要返回夫家的，她要回去了，邀请双卿到她家里吃顿饭算是告别，但不巧的是双卿的病发作了，不能赴宴，她便留下自己的那份给双卿，让双卿感觉到这个世上，还有人对她是关爱的，感动不已，写下了词送给她。即使她不识字，即使她看不懂，她都是双卿真真正正的朋友。
　　韩西走了，就像曾经照在双卿身上那抹温暖的阳光一样移开了，周遭依旧冰冷，但日子还得照样过下去。再没有人看她写字，听她读词，为她垂泪。对于生的希望，她早已放弃了，就像她自己所说的“他生未卜，此生已休”。当病痛再次袭来，她迎接死亡，就像接受一个馈赠，像婴儿接受母亲的一个轻吻。
　　那年，她二十岁。对她而言，这更像是一个比现实美好得多的香梦，至少，她可以睡得如此安稳。
　　凡人所经历过的或未曾经历过的苦，她都受了，惟愿天下女子再无苦命如双卿者!
　　正文 吴藻 浣溪纱
　　吴藻浣溪纱
　　一卷离骚一卷经，十年心事十年灯，芭蕉叶上听秋声。
　　欲哭不成翻强笑，讳愁无奈学忘情，误人枉自说聪明。
　　公元1821的杭州仁和县城，道光皇帝刚刚登基，城根下，两个老媪，正剥蚕豆唠嗑着。一个揣着簸箕，不紧不慢。一个从旁帮手，声音不大，絮絮叨叨。说着，说着，声音停了，其中一位突然清了清嗓子，凑近了另一位的脸，试探地说：“老婆子，你可知道这城里吴员外家里？”那揣着簸箕的老媪立刻顿住了手，说：“知道，怎么不知道？他家绸缎生意做的响当当的，咱们进他屋子，只怕会摸到半夜都摸不出来呢。”
　　发话的老媪压低声音说：“那你可知道他家那闺女？”揣着簸箕的老媪回答：“当然也知道，听说都二十二的老姑娘了，还没嫁人。听说那小模样长得俊俏，又还习得几个字，仗着她家有钱，父母又宠爱，上门说亲的媒人啊，没哪个不被赶走的。她家眼界高，挑来挑去都挑成愁了。”那帮手又故作神秘地说：“你只知其一不知其二，这回可嫁出去啦。”揣着簸箕的老媪惊奇地问：“哪家小子敢要她？”帮手说：“是做五金生意的黄大德。”揣着簸箕的老媪听了，双手合十道：“阿弥陀佛，总算嫁出去了！就不知道人家可有福消受没有。”
　　一年后，还是这个仁和县城的墙角，还是这两个老妪，还是在这里絮絮叨叨。一个说：“你听说了黄家的那个媳妇儿，就是吴家的那个老姑娘，嫁了人还天天跟一群书生混在一起吟什么诗，还拜了一个男的做老师，她家大德天天在外面做生意，也不管束管束。”另一个说：“这还不算什么啦，听说她一个女人家，还跟一群大男人去逛窑子，啧啧，黄家娶了这样的媳妇儿，还有什么好说。”
　　九年之后的仁和县城，场景是一个中户人家的后门口，人物是两个已婚多年的中年妇人，一个依在门口，正和另外一个说着家长里短的一些事儿。依在门柱上的说：“前个儿听说黄家那儿子得了一场急病死了，嫁他的那吴家的女的在湖边上筑了一个宅子，天天念经诵佛去了。”另一个忙接茬：“可不是，不守妇道，成天写什么诗啊、词啊的，又没生下什么一男半女，能做什么？”
　　这就是我想象中的从世人眼里看待的吴藻的一生，少时才高命蹇，无觅良匹，嫁人后以诗会友，以脱寂寞，丧夫后青灯礼佛，寂寥一生。我常常想，吴藻是在怎样的情景下写出这首词。一盏枯灯，反显得室内更加昏暗，灯明明灭灭的。一素衣妇人，面目尚还秀丽，却流露出与灯一样枯寂的神色，仿佛树叶落尽后的枝干，正在执着一支笔缓缓写着，“一卷离骚一卷经”。
　　既然想皈依佛门，每日应看只看那些经卷，但在她的枕边还放着一卷《离骚》，她不时拿出来翻阅，虽然已经谙熟在心。每次读到“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，她还是觉得自己的内心有一丝动荡，想起自己的一生是否应该后悔。从她成婚到丧夫，正好十年，这十年来，他从来不懂她，就像她从来不懂他。
　　本来他们就不是一路的人，她是才压须眉，冰雪聪明的一代才女，而他是只会拨弄算盘算计着如何才能收入更多，让家产更加殷实富足的小商人。她等待的来娶她的，是一个同样才高八斗，貌比潘安的才子，但上天待她太薄，她终究没有遇到，等来的只是他来迎娶她。
　　他知道自己的夫人家境富裕，更兼才貌双全，是多少男人修了几辈子都修不来的福气，是多少才子夜夜思慕的佳偶玉人。他也很想珍惜她，爱她。可惜，他发现他完全不懂她，不懂得她的那些诗词，不懂她的愁眉不展。但他至少能够做到一点，就是给她以自己的宽容，容忍她和一些书生吟诗作对，相互赠答，容忍她和他们外出交游，容忍她拜一个叫陈文述的男人为师。
　　可惜，他只能守候了她十年。十年之后，她才大梦初醒，才知道那时候她的夫君为她遮挡多少风雨，使她能一直在自己的温香里做诗词的好梦。听着雨打芭蕉的秋声，她才渐渐知道那十年自己的多么幸福，但那时候她以为自己只有痛苦，难觅知音，所托非人的痛苦。那时她从来没有懂得他的痛苦、承担和包容，甚至也从来没有试图去理解他，懂他。
　　回首自己过去的十年，她觉得自己欲哭无泪，只能笑，笑自己的傻，笑自己的笨。人人都说自己很聪明，可是只有她自己觉得，他们都说错了，自己其实笨得可以。那个时候，她埋怨他完全不懂得诗文，不懂她写的每一句诗，每天只忙着他的五金生意，全身上下充满了一股铜臭味，是个迂阔的小商人。却不知道，她的那些风花雪月、月下花前的诗词，都是因为他的铜臭味才得以做得长久，而他在外面终日奔波劳顿，是多么劳累，面对多少事情和压力，回到家里还要面对完全不理解他，终日沉醉在自己的诗词世界里的妻子。这样的妻子，也许他是真的无福消受。或者，他娶一个平凡的女子会更加幸福。为什么那时自己就从来没有回头看他一眼？
　　现在的她再感伤也没有用，她真的希望她自己笨一点，没有那么多愁善感一点。笨一点，她也许就会像普通的女孩子那样慢慢喜欢上他，爱上自己的丈夫；不多愁善感一点，她现在就不会像现在这样万般苦乐在心头，懊悔不已。她只有每日诵念经卷，来平和自己的心情，在南湖边守着一大片梅林，与日终老。
　　那时候，她不懂他。等她想回头的时候，他已不在。
　　正文 李清照 一剪梅
　　李清照一剪梅
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　这个时候的清照，恋爱了。
　　像所有情窦初开的小姑娘，这个时候的她，在她最美丽和最快乐的年龄，如花微微露出秀色，似露清清透出亮意。
　　荷塘里残荷零落，玉簟生凉，显出一派秋意。清照闲来无事，轻轻褪去罗裳，独自驾着一夜兰舟，在池塘里撑开一条水路。当她回来的时候，发现书案上放着一封来信，她欣喜地打开。
　　此时已经月上西楼，一轮皎洁的满月将银辉洒在小阁楼上，我们的清照依在窗边，展开信笺细细地读着，忽悲忽喜。就像无法阻止落花的凋零，就像无法阻止河水的流淌，清照没有办法不思念明诚。
　　据伊世珍《琅寰记》中说，“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”她和明诚刚刚结婚不久，明诚便远游求学去了，他和她分隔两地，当风结带，望月怀人，各自思念，各自怀愁。她没有办法不想他，她在荷塘游玩以排遣对他的思念。但捧起书信的她，发现原来，那种思念只是刚刚下了她紧缩的眉头，却又涌上了她的心间，更加浓烈。
　　其实清照的这一生，前半生实在是令人可羡。父亲李格非，是熙宁九年的进士，担任过礼部员外郎、提点京东刑狱等官职，品秩并不算低。她算是官宦人家的小姐，有着良好的家庭教育和优渥的家庭生活。且看待字闺中的她，过着怎样的生活。
　　她有一首《点绛唇》，那时的她是多么娇羞可爱：
　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
　　见有人来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
　　刚刚蹴罢秋千，玩累了的她站起身来，鬓角挂着汗珠，摇了摇有些酸痛的纤纤玉手。花间的露气还很重，花朵小小地开着，她的罗衫透出微微的香汗。忽然她发现人影闪动，人声传来，偷偷溜出深闺玩耍的她便慌忙溜走。匆忙中不小心划破了袜子，又弄丢了头上的金钗，狼狈不已。但是俏皮的她，刚刚气喘吁吁地怕羞似的跑到门口，却又不打算马上躲进屋里去，而是依在门口，装作若无其事地轻轻嗅着门边的青梅。最是那一回眸的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，这时候的她那样无尽娇羞可人。
　　而她的夫君赵明诚是宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之的第三个儿子，宰相之子，当是不弱了。明诚并不像纨绔子弟一样满脑肥肠，而是一位谦谦君子，最喜欢的就是收集金石碑帖。关于两人的姻缘，还有一段传说。据说赵挺之为明诚择妇的时候，明诚梦见一本奇书，但醒来就记得其中的几句“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”。明诚不明白是什么意思。其实这是几个字谜，挺之听了之后解开谜底说，“言与司合”在一起就是“词”，“安上已脱”就是“女”，“芝芙草拔”就只剩下“之夫”了，连在一起就是“词女之夫”。这个梦不就是说，将来你要做词女之夫了。而后为其聘定清照，果然应验了这个梦，传为一代佳话。
　　婚后的清照，与博学多才的明诚意趣相投，感情甚笃，如胶似漆。有《减字木兰花》词，做这一段幸福生活的见证：
　　卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
　　清晨起来，她买的一枝含苞待放的花，带着清露和朝霞的颜色。她想问他，是花好看，还是人好看，便将这枝花，插在自己的云鬓上，让明诚细细地看。她喜欢和明诚在茶余饭后打个小赌，她仗着自己良好的记忆来猜谜，说某事在某卷书第几页的第几行，如果中了，就可以先饮茶，常常是弄得举杯大笑，茶倾怀中。每个月的初一和十五，明诚还会带着她到相国寺游玩，捧着淘到的金石古玩和一大堆零食回来，一边玩着器具，一边吃着带回来的零食。琴瑟和谐，夫唱妇随，撇开写词不提，这时的她，就是一位沉醉在自己幸福里的小妇人。
　　若是这段时光可以长驻，无论花费多大的代价，清照大约都愿意像古人那样可以拿着长绳，系住日头。
　　公元1129年的八月，是清照一生的分隔点，从那一天起，幸福似乎再与她无缘，因为明诚就在这一月里去世。他是多么不愿意离她而去，他还希望能够和她一起猜谜，和她赌气看谁的诗词写得更好，还想执着她的纤手到相国寺去上香。但命运却让他将那双手放开，留她一个人孤单。
　　从此，清照就是一个人了，无论填词，听曲，焚香，泛舟。
　　因为战乱，清照一个北人从北方到了南方，身边带着她和他苦心收集的金石、碑帖，书画、和明诚那些的手稿，这些就是她最重要的东西了。她辗转各地，到过越州、台州、温州、衢州，最后到了杭州，这对一个女人而言，是何其的不容易。旅途的辛劳，她都没有埋怨，最让她心痛的是，她最视若珍宝的东西，那些金石字画失落无几。这是他留给她的东西，每一样物品中都留有他们的欢笑和那些回忆，但就那样烟消云散了。
　　自来南方以后，很多个夜里，清照就不断的失眠。
　　在她不熟悉的南方，在没有明诚的南方，她一个人，艰难度日。
　　雨声是她最怕听的了，尤其是秋天雨打芭蕉的声音。她是那样的敏感而寂寞，这种雨声实在是不适合她听。不知是谁在庭中种下了这棵芭蕉树，一滴滴的雨声，仿佛打在她的心上。一天夜里，她又这样一个人躺在床上静静地听着，嘀嗒，嘀嗒，她无法入睡，于是起来，新填了一阕《添字采桑子》：
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
　　但更多的时候，她会一个人喝几杯淡酒，在满地黄花的窗边，慢慢地守着日落，守着天黑，听着大雁的掠过天空的哀鸣，听着窗外滴滴嗒嗒的雨声，默念着她的新词《声声慢》：
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
　　这首词是清照最著名的作品之一，起句连叠十四字，可谓是前所未有。张端义于《贵耳集》中赞曰，“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：‘守着窗儿，独自怎生得黑？’‘黑’字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也”。此番评语，几乎说尽此词的好处，连用十四叠字难用，用得自然更是难上加难，而且“黑”字在古诗词中，是很少用的韵，而清照竟能用的圆熟，令须眉也为之叹服。
　　无怪乎有一次，赵明诚不服妻子的才气，想盖过妻子，便用三日三夜之力，写了十五首词，并将妻子的《醉花阴》也抄录其中，让朋友评价。朋友们点评了半天，最后指着一首词说，只有这首词写的最好了。赵明诚一看，原来就是妻子的《醉花阴》：
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　从此以后，明诚叹服了对自己的妻子的才学，甘拜下风。
　　那个曾经偶尔说不服气的人也不在了，清照再也不言“人比黄花瘦”了，如今憔悴，怕是连黄花也早已不堪比。她只默默地，沉静地，在帘儿底下，听人笑语，像所有被悲伤侵蚀成空的老妇人。

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