让动作描写“动”起来

　　作家莱辛说：“主要的东西是让人行动起来，通过动作显示人物的性格特征。”俄国著名作家阿•托尔斯泰也说：“在艺术语言中最重要的是动词。（因为）全部生活都是运动的”，“必须首先找到能说明物体准确动作的准确动词。”可见，动作描写是展现人物的身份、情感及内心世界，揭示人物思想品质的重要手段，而且，写记叙性的文章很少不通过描写人物动作来刻画人物形象。那么，如何才能写好人物动作呢？
　　一、巧作人物动作描写的“辅助线”。这里说的作“辅助线”是指在进行人物动作描写时，以人物语言、心理、神态等描写及各种修辞手法来配合人物的动作描写，使笔下的人物更有立体感。
　　1、用语言、神态和心理等描写来辅助动作描写。描写人物动作时可用表情神态及语言心理等描写来修饰辅助配合，即把人物行动时的语言、神情、心理等描绘出来。如，“范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道:‘噫！好了！我中了！’说着，往后一跤跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：‘噫！好！我中了！’笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。众人拉他不住，拍着笑着，一直走到集上去了。”作者把“看”“念”“拍”“笑”“跌倒”“咬”“爬”“跑”“踹”“挣”等动作与语言描写、神态描写融合着写，把范进中举后的神魂颠倒、亦痴亦狂的腐儒形象描画出来了，活灵活现，入情入理，给读者留下深刻的印象
　　2、用比喻、拟人、排比、引用等修辞手法来辅助动作描写，既可增强语言的生动性，又能使人物形象逼真鲜活、立体可感。如，“黄冈，赤壁，长江。清风，明月，苏轼。他伫立江边，心中沉浸着如此的哀思漫想：那‘乌台诗案’的苦楚，那皇帝谪贬的诏令，那洛阳亲友的牵挂，于是他吟出了‘但愿人长久，千里共婵娟’这样的千古名句。他还想起了周瑜，‘小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭’，往事是如此让他感慨。然而，苏轼毕竟是苏轼，这位豪放的大词人决不会被磨难压垮，你听，猎猎秋风中一首歌在传唱，‘大江东去浪淘尽……’”
　　这段动作描写辅之以精彩纷呈的引用，意味隽永的排比，凸显了北宋大文豪苏轼宽广博大的胸襟，高洁傲岸的情操，辞工句丽，意蕴丰满，读来如行云流水，佳句迭出。
　　二、练好人物动作描写的“硬功”。即借鉴武功中的练功之法，来领悟人物动作描写的一些方法技巧。
　　1、“一指禅”法。一指禅是少林秘传功法，用此功法时，需将全身的精气神力聚于一点，然后通过一指发出，攻击对手。此功看似简练，却让对手难以抵挡。借鉴一指禅法描写人物动作，就得抓住人物最准确的动作特征，用少量的文字，简洁传神地对人物进行描写。这样的描写方法，看似简笔勾画，实则可以让人物栩栩如生。例如著名吝啬鬼葛朗台在临死之际，看到“神父把镀金的十字架送到他唇边”时，做了一个骇人的姿势，想把十字架抓在手里；鲁迅笔下长妈妈“切切察察”时，“竖起第二个手指，在空中上下摇晃”，都可谓是动作描写“一指禅”法的精确妙用。
　　2、“八卦连环掌”法。八卦连环掌，是一种以掌法为主的拳术。行此功法时，只见人掌纵横交错，上下翻飞，让人眼花缭乱。这是一种复杂优美，攻防兼有的高超功夫。在借鉴“八卦连环掌”法描写人物动作时，就是要不惜笔墨描写出人物的“连续性动作”，把人物的“活动情形”一口气地展现给读者，给人留下“叹为观止”的印象。例如《范进中举》中“屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：‘这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去？’范进道：‘眼见得我这里还有这几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。’屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……”的“攥”“舒”“缩”“揣”等几个连续动作。朱自清《背影》中父亲去月台买橘子时的“蹒跚”“探”“攀”“缩”等一连串动作，都是动作描写“八卦连环掌”法的具体妙用。

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