共23题，约13930字。

　　绝密★启用前
　　2024-2025学年(下)安徽高一3月调研考试
　　语  文
　　考生注意：
　　1.答题前，考生务必将自己的姓名、考生号填写在试卷和答题卡上，并将考生号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。
　　2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
　　3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
　　一、现代文阅读(35分)
　　(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)
　　阅读下面的文字，完成1~5题。
　　材料一：
　　人只要存在于世界上，便会在特定的场所展开特定的行为活动。所谓生存空间，就是人物寄居生活的空间，也是剧情展开的空间，如花园之于古典爱情戏，衙门之于公案戏。在生存空间中，人物的身份及人际关系都会伴随着人物之间的对话在读者或观众面前铺展开来，使观众对人物形成初步的认识。
　　举例来说。在中国古代爱情题材的戏曲中，男女主人公常常会在花园相遇，继而埋下爱情的种子。《西厢记》中张生与崔莺莺于花园中生情，《墙头马上》中李千金和裴少俊于游园时邂逅并一见钟情。在这些作品中，花园便是建构起来的生存空间，而幽会于花园的男女通常是赶考书生与富家千金的身份。单是从身份来看，男女主人公之间有着悬殊的地位。而古代的剧作家们却能够通过描写花园的烂漫景色来营造有情人邂逅相恋的浪漫氛围，并构建起才子佳人培育爱情萌芽的宝地，更能够由物及人，塑造出对爱情充满渴望的丰满生动的女性形象。
　　一般来说，戏剧作品的冲突分为外部冲突与内部冲突。一方面，人物在对话与交往中会产生一系列的戏剧冲突，同时伴随着人物心理的变化，对空间中存在的人物关系产生新的认识，显示出不同人物的独特性格。 因此，“他们既是交往活动的主体，又是交往活动的客体。”另一方面，人的行为千变万化，心理特征也有着千差万别。个体的性格本身就是一个很复杂的系统，每个人的性格都独立地自成一个有着个性化独特结构的有机系统。换句话说，单个人物也存在着内在的心理冲突与情感矛盾。因此，无论是人物在人际关系中所产生的外部冲突，还是人物内在与自我的博弈，都与人物在不同时刻的心理体验的变化有关。在此基础上所建构起的心理空间正是人物内部心理活动的外在体现，展现出了在特定的生存空间中人物关系与心理状况的动态变化，并借此塑造出“一人千面”的复杂性格。
　　作为中国古代戏曲中最负盛名的瑰宝，汤显祖的《牡丹亭》以真实与虚拟的两重空间讲述了一段极具梦幻色彩的爱情故事。纵观文本，作品在闺房、书堂、花园等真实空间之外，以杜丽娘与柳梦梅的梦境建构起了反映人物心理活动和情感世界的虚拟空间。杜丽娘虽深居闺阁，自小接受封建礼教的熏陶，骨子里却暗含着对传统礼法的叛离精神。她会因“关关雎鸠”而触动情丝，又会为烂漫春色而暗自神伤。杜丽娘内心对爱情的向往借外化的心理空间完全展现了出来，一位自由奔放追求爱情的女性形象跃然于读者的脑海中。
　　(摘编自蔡萌萌《空间叙事理论在高中戏剧文本解读中的应用研究》)
　　材料二：
　　无论是悲剧还是喜剧创作，都必须遵循事先规定的准则，这就是“三一律”：一地、一天内完成的一个故事。作为一种创作规则，它在法国古典主义戏剧创作的实践中得到了严格的遵守。
　　在无三一律之类规则要求的中国古典戏剧中，可以直接在舞台表演中看出故事时间的变迁，如元代关汉卿的悲剧《窦娥冤》，在开头的“楔子”中，上场人物蔡婆叙说了窦秀才上年向她借了20两银子，如今本利该40两，但窦秀才贫而无力还钱。剧中前后延续时间有16年之长，类似的情况在三一律限制下的戏剧中是不容许的。但是，这并不意味着在三一律限制下的戏剧的故事情节没有
　　1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)
　　A.戏剧中的人物冲突并非一成不变，它会伴随着人物不同时刻的心理体验而发生变化。
　　B.汤显祖《牡丹亭》中虚拟空间的营造，更容易展现杜丽娘对传统礼法的叛离精神。
　　C.中国古典戏剧没有三一律之类的规则，在创作上要比法国古典主义的戏剧更科学。
　　D.三一律要求的叙事时间整一存在一定的不足，因为它不顾及第二叙述层中的第二叙事。
　　2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3分)
　　A.中国古代爱情题材戏曲常将主人公会面场景设在花园，与园中景色易唤起人物内心情感有关。
　　B.如果缺少了人物心理的矛盾冲突与情感变化，“一人千面”的复杂人物性格就难以塑造出来。
　　C.歌德并不认可法国古典主义戏剧严格地遵守三一律的原则，更推荐用倒叙或追述的方式来进行创作。
　　D.“三一律”限制下的戏剧情节也有不少违背了“一天内”原则，戏剧家可用追述的方式弥补。
　　3.下列选项不符合材料二中所说的“预述”的一项是(3分)
　　A.《永恒之光》开场叙述：“在遥远的未来，世界被黑暗与绝望笼罩，但一束永恒之光指引着人们前行……”
　　B.《窦娥冤》到第四折后，窦娥已冤死了三年，窦天章上场自叙：“自离了我那端云孩儿，可早十六年光景。”
　　C.《俄狄浦斯王》中先知忒瑞西阿斯对俄狄浦斯说：“你将发现自己是这土地的污染者，是杀父亲的凶手……”
　　D.《罗密欧与朱丽叶》的开场诗说：“一对命途多舛的恋人终结了自己的生命……他们被死亡标记的爱情……”
　　4.第一叙述层和第二叙述层有怎样的区别?请根据材料二，从叙事顺序和叙事者角色两个角度简要概括。(4分)
　　答：                                                                               
　　5.话剧《雷雨》将人物活动的主要空间设定在“周公馆”，这样的生存空间设定能达到什么目的?请根据材料一的空间叙事理论进行阐释。(6分)
　　答：                                                                              
　　(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)
　　阅读下面的文字，完成6~9题。
　　老 人
　　贾平凹
　　春天里，我在丹江北岸的故寺村驻队，时常有人来托我写写信，或者出个主意什么的。这天夜里，露水已经上来，月亮爬过了屋檐，满院子幽幽的冷光，我思谋不会有人再来了，就坐在葡萄架下，凑近灯看报纸。心思才静下来，忽听墙头有咝嗤咝嗤的响声。一抬头，发现院墙的豁口上，露着一个光脑袋。我认出是下院姓陆的老人。他患有哮喘病，趴在那里，喉咙里扯着痰。我招呼他进来，他眯着眼笑，不进来，也不走去；再招呼，他笑出了声，从院门进来了。