八月的艳阳——白先勇小说中的女性人物形象与白先勇的女性观
作者简介：
韩慧英， 女， 45 岁，北京三中高级教师。曾多年在景山学校任教，曾编写多部教学教材。
在 20 世纪中国文学研究中，白先勇小说是非常值得注意的个案，对其作品的研究已相当广泛深入，无论是对小说主题、创作技巧的研究，还是对有关小说的其他方面的探讨，都有研究者的力作问世。然而 , 对白先勇小说中的女性形象分析，我认为往往具体有余，统彻不够。白先勇是一个同性恋者，特殊的生活背景经历，使他有着不同的女性观。
白先勇说：“妇女是我挖不尽的宝藏。” [1] 他在小说里塑造了许多不同境遇，不同年龄的女性形象。如：尹雪艳（《永远的尹雪艳》）、朱青（《一把青》）、金大班（《金大班的最后一夜》）这些风尘女子；华夫人（《秋思》）、钱夫人（《游园惊梦》）这些贵妇人；罗伯娘、顺恩嫂（《思旧赋》）玉卿嫂（《玉卿嫂》）这些杂役仆佣等等。这些女性形象会让白先勇有一种激奋，是白先勇某种生命原质凝聚成的形象。正如王玲玲、徐浮明在《白先勇传》中所说的那样：“白先勇把她们置于一个他需要仰视的地位，这既是一种赞美，却又是一种排斥和拒绝。她们的世界阳光太强烈，白先勇觉得自己难以走进这个世界。他一方面用自己的笔去赞美她们，另一方面，他又觉得有一种情绪让他远离她们。这是一种很自然的情绪，这种情绪来自白先勇生命中的自然属性。他没有选择的权力，他只有坦诚地接受。 ”[2]
本文将白先勇笔下的女性形象比作“八月的艳阳”试图说明八月的阳光既有温暖明艳的一面，又有会使人受到灼伤的一面。白先勇何以对这“阳光”既仰慕颂扬，又排斥揭露？对这一矛盾情怀的深入剖析将有助于我们理解白先勇的女性观。 一
（一）“明艳”丽人
白先勇的小说有对往日大陆生活的怀念，有对现实台湾人情的思考，也有对旅居海外生活的感悟。他将时间空间与细腻的情感巧妙而又自然地穿织成一条“悠悠的念珠” ,[3] 而这念珠能时时绽出明艳的光亮，其中一个重要的原因是白先勇善于用色彩勾勒血肉鲜活的女性人物形象。
在《谪仙记》中，白先勇用浓重的红色描绘了李彤“惊人”的美丽：“像一轮骤从海里跳出来的太阳，周身一道道的光芒都是扎得人眼睛发疼的。……李彤那天穿一袭飘满了枫叶的闪光缎子旗袍。那些枫叶全有巴掌大，红得像一团火焰一般。”李彤以后每次出场都如同火焰。“她穿了一身红云纱的晚礼服”，和周大庆旋飞于舞场；“李彤穿了一条紫红色的短裤子”，去马场赌马；她的疲惫也是红色的，“李彤半仰着面，头发差不多歪跌到肩上来了。她两手挂在扶手上，几根修长的手指好像脱了骨一般十分疲软的悬着，她那一袭绛红的长裙差不多拖跌到地上，在灯光下颜色陈旧，好像裹了一条旧绒线毯似的……”就连她的名字“李彤”也像一团火一样燃烧着。但“火焰精灵”虽然火热 , 却不温暖。她的烈焰使人无法靠近。每一个想要接近她的人都惨败而归。她做了许多“疯狂”的事情。她的无可名状的痛苦和孤独感让她活得疲惫不堪。红色渲染了她的艳丽热烈，红色烘托了她的孤傲痛苦。曾经显赫的家世，随着太平轮的淹没而沦落，她原本热情、奔放、豪爽的性格变得扭曲，她用狂放、孤傲来 麻醉自己，舔舐自己流血的伤口，然而她终究无法与命运抗争，她注定要像一只飞蛾那样扑在红红的烈焰中燃灭自己，
