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唐诗宋词中泪意象初探
文人天生多愁善感。瘦削的文人，总爱立于天地之间，以一杆苍笔，挥洒壮志豪情，评点人世沧桑。不知哪位神灵赋予了那一个时代以文学的性灵，唐宋文人似乎更具一颗颗百转千回的诗心、词心。游子意、故人情、离别绪、相思苦，无不温情脉脉，令人柔肠百转。又有贬谪痛、失意恨、去国忧，将不羁的文人绊得失魂落魄，清泪涟涟。这泪也显出万能般风情，有离人泪、征夫泪、儿女泪、将军泪、英雄泪、行人泪，更有春泪、红泪、粉泪、清泪、胭脂泪，又有老泪、别泪、相思泪、两行泪、千行泪、万行泪、点点泪、衣上泪、桥畔泪……如此种种的泪意象，构成了唐诗宋词，尤其是宋词的一个规模不小的泪的专题。它不仅内容丰富深邃、感人至深，艺术手法更是多姿多彩、令人回味久远。今笔者仅从内容和表现手法上试作一探讨：
一、同是洒泪亦不同，伤心人各有怀抱
林逋《长相思》云“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。”一对心心相印的男女，本该把罗带打成同心结而结为夫妻，如今却必须诀别了，谁人知道他们此刻撕心裂肺的诀别之情？泪水盈盈，潮水已平，船必须开了，留给今后的，怕只有“长相思”了！苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“细看来，不是杨花，点点是，离人泪。”词人用“离人泪”将人、物、情融为一体，神思飞越，展开想像：这哪是柳絮，分明是人们离别时伤心的点点泪花。
和林、苏二人一样，唐宋人似乎写离别总也少不了泪水。还如：
1．  尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。（夏竦《鹧鸪天》）
2．  唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。（辛弃疾《鹧鸪天·送人》）
3．  此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。（秦观《满庭芳》）
4．  执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永《雨霖铃》）
5．  世间洒泪儿女别，大丈夫心一寸铁。（林景熙《读文同集》）
洒泪而别是常情，是多见的场面，泪水可以使对方完全了解自己的情感和惜别之意，而含泪哽咽，甚至不愿让亲人因自己的流泪而更加痛苦，以至“阁（搁）泪汪汪不敢垂”，这是一种难以言状的，更深沉凄婉而深重含蓄的爱。夏竦之前，五代韦庄曾写过“忍泪佯低面，含羞半敛眉”（《女冠子〉》），也很动人，不过那位女子毕竟哭了出来，只是怕心上人看见，所以低下头，转过脸去了。比较起来，“阁泪汪汪不敢垂”更见深情，更见克制，也更具难度。无怪乎后来的柳永也这样写：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”而关汉卿更是直接搬过去：“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”（《沉醉东风》）
以上诸例，均为人们离别时洒泪场景的描写，所述皆精妙细致、动人心弦，姑且称之为“离人泪”。
有意思的是，当我们翻开唐宋诗词时，便可发现这代表着“软弱”的泪水却也时时闪现着须眉的身影。杜甫“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”（《闻官军收河南河北》），陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”（《登幽州台歌》），范仲淹“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”（《苏幕遮》），将那句“男儿有泪不轻弹”抛得无影无踪，这些泪，或慷慨悲怆，可凄恻缠绵，或孤苦忧愤，或愁肠百转，然而都可称之为“英雄泪”。例如：
1．                            眼底河山，楼头鼓角，都是英雄泪。（刘仙伦《念奴娇·送张明之赴京西幕》）
忆故将军，泪如倾。（刘过《六州歌头·题岳鄂王庙》）