说“落花”

　　当远远的地平线现出一抹微绿，当陌上柔桑绽出一个嫩芽，我们知道，春天来了。大自然再次以其多姿多彩给人们创造了极为丰富的审美物象，以其温暖和朝气感染了沉寂一冬的人们。
　　春天从杜甫的“江汉春风起，冰霜昨夜除”开始，到韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，然后是苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，是叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是刘昚虚的“时有落花至，远随流水香”，转眼就成了杜牧笔下的“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”。春天就这样“来时长缓去时忙”（杨万里），带给人无比的欢欣，更带给人无限的惆怅。
　　诗人们在春天里，笔下总少不了花的幽香，少不了花的精魂。有趣的是，最能打动诗人那敏感而柔软的内心的，不是似锦繁花，而是流水落花。究其原因，怕是短暂的春光太容易勾起人们青春易老、繁华不再、世事难为的伤感情绪，而最能代表春光短促繁华易逝的，只有落花。所以，李煜的“流水落花春去也，天上人间”不仅仅道出了自己的心声，也说中了多少人的心事啊！所以，李白面对“落花纷纷稍觉多”的景象，发出的“流光欺人忽蹉跎”的慨叹更是引起了多少人的共鸣！
　　然而，毕竟人们面对落花的心态是复杂而微妙的，这种情感折射在诗中，就有了对落花的多种表达。试看：
　　(1)  满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）
　　(2)  落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《已亥杂诗》) 
　　(3)  睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。（叶梦得《贺新郎》）
　　(4)  留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。（王安国《清平乐》）
　　(5)  况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。（柳永《昼夜乐》） 
　　更值得玩味的是叶梦得的《虞美人•雨后同幹誉才卿置酒来禽花下作》:
　　落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。    
　　勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。
　　虽然，古人有用不同词汇表述同一事物的传统，例如“杜鹃”“子规”“杜宇”本是一物，“冰镜”“婵娟”“玉盘”“银钩”都指月亮，这也正反映着祖国语言的丰富性，但我们细心揣摩会发现，上面几组描写落花的词并没有这么简单，典型的例子就是叶梦得的这首《虞美人》。前面是“落花”，后面变成“残红”，仅仅是追求语言的变化吗？为什么诗人们喜欢用“红”代指花呢?它们有什么不同呢？
　　我以为，前面的“落花”落在雨前，花虽落但仍完整，但经“黄昏雨”后，花瓣凋残，已难寻完整的落花，故称“残红”。从例（4）也可以看出，经历了“昨夜南园风雨”之后，满地只有“残红”而无完整的“落花”。这一点，也可以从“奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家”（司马光《锦堂春》）中找到佐证。这样，我们也可以得出另一个判断：“花”潜在的意义是完整的花朵，而“红”潜在的意义应该是凋零的花瓣。
　　“落花”与“残红”是较好区分的两个意象，从前面的分析可以推断，“落花”虽落，但仍不失其为花，“残红”却将花儿给人的最后一点安慰毁灭了，蕴含了更多的悲剧感和无奈感，因而伤春意味更浓。
　　“乱红”是另一个值得反复把玩的意象。欧阳修在《蝶恋花》中有：
　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　经“雨横风狂”之后，花也已残，但并不说“残红”，而说“乱红”，却是为什么呢？原来，这首词刻画描写了一位幽居深闺的贵族女子，她固然有“无计留春住”的伤感，却更因薄幸之人一味追求狭邪之游而愁苦，所以心情复杂。换言之，“残红”所被赋予的伤感与无奈并不足以表现她内心的哀怨和纷乱，那么，“乱红”就成为最佳的选择。例（3）叶梦得的《贺新郎》意境与之类似，都不在伤春的无奈上用力，而强调人物内心世界的激烈斗争。
　　在古典诗词作品中，“落花”与“落红”是关系最为微妙的一组意象，除了“花”“红”这一对直接区分其意义的关系外，两者之间有更多复杂而深刻的意义区分。也可以说，在这一组意象上，“花”“红”的区别是次要的、表象的，而它们的深层区别在于语言环境和传达的情感。李白的“落花寂寂委青苔”（《久别离》）决然不能说“落红”，李煜的“流水落花春去也”亦如此；龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花”也不能说“落花”。这里，无关花的完整与否，而是透露出“落红”“落花”不同的品性。
　　首先，“落花”强调过程，更多的是一幅动态的画面，在上面的例子中，“落花寂寂委青苔”，着一“委”字,意境全出；李煜则以“水流”“花落”“春去”三组动态意象写尽心中的伤感。而“落红”则强调状态，更多的是一幅静态画面，龚自珍笔下的落红已然是落于尘埃的有情之物，当然更有张先的“风不定，人初静，明日落红应满径”，有苏轼的“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，有舒亶的“谁把青钱衬落红，满地无人扫”，都别有一种寂寞在心头。 
　　其次，“落花”是一种空灵纯净的意象，在诗歌作品中，它往往与流水、飞絮、青苔为伴，唯有心境平适方能体会，如“落花有意逐流水，流水无情葬落花”，再如“池上春归何处，满目落花飞絮”（秦观），又如“落花愁点青苔”（欧阳修），心虽愁苦，语尚平静，正像一杯清茶，味虽轻却令人回味无穷，唇齿留香。“落红”却是凄美悲壮的意象，是怀着满腔春恨，葬于泥土的，有“将美好的事物毁灭给人看”的悲剧美。“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾），于是“落红成地衣”（秦观），并最终“落红满路无人惜，踏作花泥透脚香”（杨万里）。
　　此外，落花强调形态，落红强调色彩。“落花都上燕巢泥”就是这个道理，“谁把青钱衬落红”也是这个原因。这不言自明，无需多说。
　　朱光潜先生曾说，“从事文学创作是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，时时求思想情感和语言的精炼与互相吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。”我认为，正因如此，我们鉴赏文学作品也是一件不能太过轻松的事情，只有反复咀嚼赏鉴，我们才能不断接近作者的内心世界，才能体味祖国语言的神奇和美妙。

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