孤篇横绝——张若虚《春江花月夜》的艺术成就
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- 约5630字。孤篇横绝
李占永
王闿运，号“湘绮老人”，清末湘潭著名学者，以精研帝王之学自负，对时政、人物、学问乃至诗文都有不少一针见血、切中肯綮的绝妙评论，对张若虚和他的《春江花月夜》，王闿运却是情有独钟，誉之为“孤篇横绝，竟为大家”。
所谓“孤篇横绝”，并非“一篇”，但“横绝”倒是实实在在的。唐代政治开明，军备强大，经济发达，文化繁荣，堪称中华帝国的鼎盛时期。至于唐诗，更是名家辈出，佳作纷披，万紫千红，雄视百代。鲁迅慨叹说：好诗都被唐人做尽了。在这样一个诗的王国里，想在文学史上留下一点痕迹，哪怕是几行字的记载，都不是容易的事。一篇作品就奠定了这位作家或诗人在文学史上的地位，那么这些作品在思想境界、艺术技巧的某个方面，必然有其超凡脱俗的特征，能够出其右者寥寥可数。
唐朝诗歌的高峰实在太多、太高。固然，李白、杜甫、白居易、王维、刘禹锡、杜牧……可以居于高峰之首，然而或俊逸、或高妙、或优雅、或婉曲、或质朴、或灵动的奇峰异岭使唐诗的整个山岳更加伟岸超绝，令人仰之弥高。张若虚的《春江花月夜》，王湾 《次北固山下》，张继《枫桥夜泊》，孟云卿《寒食》，僧皎然 《移家虽带郭》，严维《丹阳送韦参军》，严武《军城早秋》畅当《题鹳雀楼》，崔护《题城南庄》，朱庆馀《闺意呈张水部》，杜荀鹤《闽中秋思》，唐温如《题龙阳县青草湖》，齐己 《早梅》，张泌 《寄人》等等就是这些奇峰异岭，它们以自己的独特姿态矗立在唐诗的天地之间，闪闪的招摇，令后人顶礼膜拜。
张若虚《春江花月夜》无疑是其中的领袖，“学富文中子，形同武大郎”的王闿运是个尖刻而挑剔的批评家，很少有谁能入他的法眼，但对《春江花月夜》却是不吝赞美之词。闻一多也誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”！文学史上多有评论，在此不多加分析。
初唐名臣虞世南有一首咏物诗《蝉》，咏物中尤多寄托，具有浓郁的象征性。句句写蝉的形体、习性和声音，而句句又暗示着诗人高洁清远的品行志趣，物我互释，独抒机杼。清朝施补华说：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’,是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”此言得之，虞世南的这首《蝉》以极富个性特征的艺术形象，成为唐代文坛“咏蝉”诗的三绝。
蝉
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
咏物的深层意义是咏人。关键要把 握住蝉的某些别有意味的具体特征，从中找出艺术上的契合点。垂緌，是古代官帽打结下垂的带子，也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。蝉用细嘴吮吸清露，语义双关，暗示着冠缨高官要戒绝腐败，追求清廉。蝉居住在挺拔疏朗的梧桐上，因此它的声音能够流丽响亮。这完全是由于蝉能够“居高声自远”，而不是由于凭借秋风等外力所致。做官做人应该立身高处，德行高洁，才能说话响亮，声名远播。这种居高致远完全来自人格美的力量，绝非依凭见风使舵，或者什么权势、关节和捧场所能得到的。这里包含着虞世南的夫子自道。他博学多能，高洁耿介，与唐太宗谈论历代帝王为政得失，能够直言善谏，为此，唐太宗称他有“五绝”（德行、忠直、博学、文辞、书翰），并赞叹：“群臣皆如虞世南，天下何忧不理！”他不以
