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　　练字当头熟中生巧——诗词艺术手法之虚实结合
　　【要点点拨】
　　虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。
　　中国古代诗歌十分讲求“虚”与“实”的妙用，追求一种“虚实相生”的审美模式。
　　何谓“实”？何谓“虚”？
　　所谓“实”，是指客观存在的实事、实景，是可以通过视觉、听觉等捕捉到的。例如《石壕吏》《卖炭翁》中用直白的笔触所描写的黑暗现实，《念奴娇•赤壁怀古》上阕的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”实写赤壁险峻的形势，等等。而“虚”则指知觉中看不见、摸不着，只能从字里行间感受的作者的主观意识世界。
　　具体而言，古代诗歌中的“虚”一般包括四种类型。
　　1、眼前之景为实，想象虚构之景为虚
　　古典诗歌中，诗人在描写当前景况时，常插入作者经历过的，或是历史上发生过的景象，通过今昔对比来表达诗人内心的情怀。这也是一种虚实结合，当前景象为实，已逝景象为虚。
　　以《雨霖铃》为例：
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎。
　　这些诗句，写的都是眼前的实景实事实情，是“实”。
　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　这三句，则是半虚半实。
　　今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
　　这三句，是想象之景，属虚写。着意描绘词人孤独寂寞的心情。
　　辛弃疾《破阵子?醉里挑灯看剑》中梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比，让读者体味出诗人空有大志，报国无门的悲哀。
　　苏轼的《江城子?十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。
　　李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”前三句写越王勾践卧薪尝胆，一举破吴，凯旋而归的往事。诗人极力渲染昔日的繁华，和今日的王城故址上只剩下鹧鸪乱飞的情景形成鲜明的对比，从而表达了诗人对历史的深刻思考。
　　李煜的《虞美人》词中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”二句，《望江南》中，“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”三句 写词人对故国和往昔的追思，都不是眼前的实景，而是过去的景况，它与词人当时无限凄凉的处境形成了强