约54640字。
李清照诗词赏析
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孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）
满庭芳（小阁藏春）
渔家傲（雪里已知春信至）
清平乐（年年雪里）
南歌子（天上星河转）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
渔家傲（天接云涛连晓雾）
如梦令（常记溪亭日暮）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
多  丽（小楼寒）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
浣溪沙（小院闲窗春色深）
浣溪沙（莫许杯深琥珀浓）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
蝶恋花（暖雨晴风初破冻）
鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗）
小重山（春到长门春草青）
怨王孙（湖上风来波浩渺）
临江仙（并序）（庭院深深深几许）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
好事近（风定落花深）
行香子（草际鸣蛩）
鹧鸪天（暗淡轻黄体性柔）
添字采桑子·芭蕉（窗前谁种芭蕉树）
忆秦娥·咏桐（萧条庭院）
念奴娇（萧条庭院）
永遇乐（落日熔金）
武陵春（风住尘香花已尽）
蝶恋花·日巳召亲族（永夜恹恹欢意少）
声声慢（寻寻觅觅）
点绛唇（寂寞深闺）
减字木兰花（卖花担上）
摊破浣溪沙（揉破黄金万点轻）
瑞鹧鸪（双银杏）（风韵雍容未甚都）
庆清朝慢（禁幄低张）
浣溪沙（绣面芙蓉一笑开）
殢人娇（玉瘦香浓）
摊破浣溪沙（病起萧萧两鬓华）
新荷叶（薄雾初零）
点绛唇（蹴罢秋千）
浪淘沙  （帘外五更风）
浣溪沙 （髻子伤春慵更梳）














孤雁儿

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。  
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

《孤雁儿》原名《御街行》，出自柳永《乐章集》。《古今词话》无名氏《御街行》词有“听孤雁声嘹唳”句，故更名《孤雁儿》。

词前有小序：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”虽云梅词，实际上不过借梅抒怀旧之思。

床、帐、香炉，是一般闺情词的常见意象，此词也从这些物事写起，迤逦写入抒情主人公的内心世界。这里，床，非合欢之床，而是用藤竹编成的轻便单人床。帐，亦非芙蓉之帐，而是当时在文人高士中流行的一种特制的用坚韧的茧纸作的帐子。宋人林洪在《山家清事》的“梅花纸帐”条目中描写道：于独床四周立柱，挂瓶，插梅数枝；床后设板，可靠以清坐；床角安竹书柜，床前置香鼎；床上有大方目顶，用细白楮（纸的代称）作帐罩之。词咏梅而从纸帐着笔，很可能指的就是“梅花纸帐”。这种床帐，暗示着清雅而淡泊的生活。宋朱敦儒《念奴娇》词云：“照我藤床凉似水。”《鹧鸪天》词又云：“道人还了鸳鸯债，纸帐梅花醉梦闲。”但是，宿此床帐中的抒情主人公并不甘于淡泊，却深怀“无佳思”的幽怨。

以下写香。炉寒香断，渲染了一种凄冷的心境。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”（李清照《醉花阴》）展示的那种朦胧而甜蜜的惆怅已经消失，只有似断仍连的袅袅微香，伴随她绵长、凄清的似水情怀。

沉寂中，是谁家玉笛吹起了梅花三弄？它惊破梅心，预示了春的消息，也吹燃了词人深埋的生命之火！

下片从憧憬的世界回到客观现实：充弥天地的只是萧萧的小风疏雨！尽管大自然按照自己的规律，冬尽春来，而生命的春天，却已随“吹箫人去”而永远消逝，这怎不令人珠泪潸潸！“吹箫人”，秦穆公时人萧史，他的箫声能招引凤凰。后来他和他的妻子──穆公女弄玉双双仙去。这个美丽的神话，既暗示了她曾有过的夫唱妇随的幸福生活，又以“人去楼空”，倾诉了昔日欢乐已成梦幻的刻骨哀思。

最后落题，用陆凯“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”典，作一跌宕：纵使春到江南，梅心先破，但天上人间，仙凡杏隔，又如何传递春的消息！

显然，这首词写于李清照晚年，赵明诚去世之后。全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。（侯孝琼）


满庭芳

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。