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　　《窦娥冤》教学设计
　　教学目标：
　　1.了解元杂剧的有关常识。
　　2.熟悉并掌握《窦娥冤》的故事内容，概括故事情节。
　　3.鉴赏人物的性格特征，揭示杂剧主题。
　　4.赏析元杂剧曲词的艺术特色。
　　教学重点、难点：
　　1、鉴赏人物性格特征及杂剧的主题。
　　2、赏析曲牌【青哥儿】【混江龙】【感皇恩】【寄生草】【梁州第七】【端正好】【滚绣球】等曲牌。
　　教学过程
　　一、元杂剧与关汉卿：
　　（一）元杂剧
　　（1）结构：四折、一楔子
　　元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事。个别的有五折、六折或多本连演，如《西厢记》。
　　①折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
　　②有的杂剧还有“楔(xiē)子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
　　（3）角色：
　　①扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。
　　②男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；
　　③女配角有副旦、外旦、小旦等。
　　④净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵(kuí)。
　　⑤丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
　　此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕(lái)儿（小厮(sī)）。
　　（4）宫调：乐音七声：宫、商、角、徵(zhǐ)、羽、变徵、变宫。
　　以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。
　　（5）套数：亦称联套，是将同一宫调的若干支曲子，按照一定规则连缀起来，每套必有[尾]，亦称[煞]，表示全套曲子成一阕(què)。
　　（6）曲词： 剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。
　　（7）宾白：指剧中人的说白部分。
　　宾白又分以下四种： 
　　对白：人物对话；
　　独白：人物自叙；
　　旁白：背过别的人物自叙心理话；
　　带白：唱词中的插话。
　　“曲白相生，方尽剧情之妙”。
　　（8）科介：  科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。
　　（二）作者关汉卿
　　关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖（《倩女离魂》）、白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。
　　关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。