约3300字。
                  李清照咏梅词透视
                  刘松梅
                  文人咏梅,始盛于南北朝。到了宋代,崇尚之风更为繁盛。南宋初年的黄大舆编集咏梅词《梅苑》十卷。但这些作品惯于描绘梅花的姿质、称颂梅花的神韵,借嗟叹花落香消,抒发伤春惜花之情。
                  在李清照看来“世人作梅词,下笔便俗。予试作一篇,乃知前言不妄耳(《孤雁儿·序》)。”李清照在咏梅词的创作上,思想内容突破了传统题材就梅论梅的窠臼,破俗就雅,舍旧求新,将自己或喜或忧或悲的情感和人生遭际寄寓梅花,梅即是人,咏梅赏梅、爱梅怜梅,即是自咏自赏、自爱自怜情感的外化。艺术手法多变,精彩纷呈,写得形神高远,物我合一,浑然一体,而且意境深广,远非一般咏梅词能比,下列咏梅词可略见一斑。
                  少女时期,李清照的《浣溪沙·淡荡春光》中,有“海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵”的咏春词句,表现出词人热爱生活和无忧无虑的生活情趣与氛围。写于出嫁前后的《渔家傲》:
                  雪里己知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新装洗。　　
                  造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
                  吟咏傲立霜雪的寒梅,表现出词人赏梅、爱梅的芳心。寒梅“雪里”“琼枝腻”:白雪覆盖着的梅枝上,花蕾初绽,芳香怡人。梅苞含羞带笑,如一位刚出浴的娇柔玉洁的丽人。词人把梅花描绘得维妙维肖,昭示出词人高洁坚贞的品格。下片意脉婉转:词人爱梅,不直言道出,反说“造化”“有意”;月夜清朗,不直接写出,而说“故教明月玲珑地”;词人钟情于梅、沉醉于梅,也不直接写出,反倒劝人同饮“莫辞醉”。这种托物寄情的手法,使得梅花更加娇洁柔美,同时也深化了作者赏梅之情。写梅也在写人,赞梅也是在赞与梅有同样品性的人。词中“香脸半开娇旖旎”、“造化可能偏有意”、“此花不与群花比”,正是作者少女时期处境优裕、孤高自赏、超群拔俗品格和形象的真实写照。
                  结缡之后,李清照的咏梅词偏多,有《小重山》、《玉楼春》、《满庭芳》、《诉衷情》等作品。这些作品写于崇宁三年,当时李清照21岁,为“党祸之松紧所左右,时居汴京、时返原籍”,与志趣相投、感情笃深的丈夫时有分离。这期间的咏梅词大都以爱梅、惜梅之心,抒发思念之苦,表现孤寂处境,展示词人自爱自惜的心境。暗含着身处乱世、被迫分离的哀怨。如:《小重山·春到长门》,是首惜春怀人之作。开篇“春到长门春草青”,借用前人词句中的愁思哀怨,融情入景。春景非常美好:“江梅些子破,未开匀”,红梅绿草,春意盎然,引起香浓茶意,但回想“晓梦”之时,春日的喜悦、浓酽的茶香却被“惊破”了。首句隐含的哀怨愁情此时变得清晰而明朗:词人因相思而感到愁苦。黄昏时分,“花影压重门,疏帘辅淡月”,真是春日“好黄昏”!但这样好的春日,词人却“二年三度负东君”,“归来也”,“著意”要过好这个春天!一种与丈夫团聚的喜悦之情溢于言表。《玉楼春》词云:
                  红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未?不知酝藉几多香,但见包藏无限意。　　
                  道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休,未必明朝风不起。
                  《玉楼春》是被誉为“得此花之神”(《静志居诗话》)的咏红梅之作。以新颖别致的艺术构思,婉曲地写出了作者惜花